精选读卡夫卡的都是些什么人57句文案

读卡夫卡的都是些什么人

1、卡夫卡在密伦娜的情书中写道：我的本质就是恐惧。我就是由恐惧组成的，它也许是我身上最好的东西。“我一个人怀着全部忧虑和恐惧，它们活跃得像一条蛇，我一个人在不断地看着她们的内部，只有我一个人知道它们的状况。”

2、所以，我真心不想读懂卡夫卡。因为我不想让人生成为忍耐。(读卡夫卡的都是些什么人)。

3、卡夫卡的作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。

4、在我成长的年代里，如果一个男生连卡夫卡都没看过，是没办法追到女生的。

5、“突然登门拜访，”我答道，“抱歉的应该是我。不过我这次来真的是有很重要的事情。我想给您看点东西。”

6、“沙之书”是某种神秘之物，小说主人公“我”对待它的态度先是好奇，然后是钻研，然后发现对它了解得越多，则不了解的部分也越多，就越意识到自己的渺小；然后迷失于无法自拔的敬畏，再然后是恐惧，最后是逃避。(读卡夫卡的都是些什么人)。

7、最亲爱的父亲，你最近问我，为什么我说我怕你。同往常一样，我对你无言以对，部分由于我对你的畏惧，部分由于解释这种畏惧涉及太多细节，突然谈及，我一下子归纳不起来。

8、写出来，似乎更能获得一种审慎观察、努力思考的“尝试”某种解决的可能性的满足。有可能性，当然要好过没有可能性。

9、努力想得到什么东西，其实只要沉着镇静、实事求是，就可以轻易地、神不知鬼不觉地达到目的。而如果过于使劲，闹得太凶，太幼稚，太没有经验，就哭啊，抓啊，拉啊，像一个小孩扯桌布，结果却是一无所获，只不过把桌上的好东西都扯到地上，永远也得不到了。我们唯一能够逃避的就是逃避本身。书必须是用来凿破人们心中冰封海洋的一把斧子。你活着的时候应付不了生活，就应该用一只手挡开点儿笼罩着你的命运的绝望，同时，用另一只手记下你在废墟中看到的一切。

10、人们经常把卡夫卡笔下的主人公诠释为对知识分子的寓意化投射，可格里高尔·萨姆沙没有一丝知识分子的味道。当他醒来发现自己变成一只甲虫时，他只有一个挂念：如何在这个新形态下，准时赶到办公室去上班？在他的脑子里只有他的工作已经使他习惯了的服从和规矩：他是一个职员，一个公务员，而且卡夫卡的所有人物都是如此；并非作为一种社会学类型的公务员(比如在左拉的小说中)，而是作为一种人的可能性，一种存在的基本方式。

11、卡夫卡博士打断了我：“不止这间办公室。到处都是。”他把紧握的右手放到胸前：“我的心里一直背负着栅栏。”

12、哪怕他输了，他也能从其中吸收到经验，争取第二次不在输，真是很多人对自己的要求，在不了解敌人的情况下，不了解危险的情况下，可以允许自己输掉一次，但第二次，就不能再输掉，要学会去分析敌人，熟悉敌人了后，就会做到知己知彼百战不殆。

13、我的朋友约瑟夫·什克沃雷茨基在他的一本书中讲述了这个真实的故事：

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15、◆一不抱怨，二不解释，绝对是个人才；真正的对手那儿会有无穷的勇气向你涌来。

16、卡夫卡的文学写作，是他短暂的四十余年里人生的重心，而父子关系的呈现又是文学写作的重心。可以说：卡夫卡花了自己人生最辉煌的几十年，在另外一个世界里，终于，处理好了与父亲的关系。

17、要冷静耐心。你尽量让坏事发生好了。你不要躲避。相反，你要认真观看。你要用主动的理解代替被动的接受刺激。这样你就会应付这些事情。人只有经历自己的渺小，才能到达高尚。我们称之为路的，其实不过是彷徨。精神只有不再作为支撑物的时候，它才会自由。我希望我这样一本正经地做出要离开的样子，会引起你的注意。

18、卡夫卡的小说还有很多特色，在现实主义向现代主义过渡中，普鲁斯特、詹姆斯·乔伊斯、爱伦·坡等都做出了巨大贡献，但从形式完整、思想到位的角度看，还是卡夫卡做的最好。

19、“不想当作家的公务员不是好编辑”，在流行跨界、混搭的年代，作家阿乙的经历可以说完美诠释了这句看似矛盾的话。

20、卡夫卡的书一定要在年轻的时候读一遍，中年读一遍，晚年还应该再读一遍。不同的阶段读卡夫卡，会有完全不同的感受。

21、所以一个人一旦发出最强烈的光，就会为人类带来无尽的灾难，但结果，他自己也会加快死亡，你看成吉思汗、拿破仑、希特勒，等等，他们都是那么强的人，倘若他们一辈子没有这样强过，或许他们活得会更长久。

22、我曾经梦到过自己是一条柔软的小虫子，在盛开着牵牛花的清晨的田野里探出头来，那时候，那个尽管只是一条小虫子的自我，呼吸着新鲜的空气，憧憬着美好的未来，满心希望自己能够对全世界的人都好，所以后来，力所能及的，走过了一些地方，足迹所到之处，我总是会发自内心的地笑着，感觉自己能够接得住所有人的言论、目光和心意。我还曾经梦到过自己变成了一条掉进水坑的大黑猪。做了这一个变黑猪的梦之后，我按照我们老家那个地方的方言所提供的逻辑，解析了自己的梦：我属猪，所以猪就是我；掉进水坑，说明自己掉进了幸福的漩涡。这样的人生，这样的人生想象，哪怕是头猪呢，也是多么的好啊！做完这样的解析，我继续践行我的认为人生应该“幸福”的人生观。

23、一如卡夫卡，我们每个人都是一座城堡。别人通常看到我们外表自信得体、友好温暖，却不知我们所有的小情绪、所有的隐秘和绝望，都隐藏在厚厚的城堡里面。今天是卡夫卡的第136个生日，让我们走进他的「城堡」，试图找到一个更为真实和立体的卡夫卡。

24、成功是没有终点，一个人的能力也是无止境，就如读书一样，一个人一辈子究竟能读多少本书？谁能给得出个数目呢？光读而不去实践，这样又有什么用呢？所以我们一定切记，不要认为自己最强，最强也最容易夭折。天底下万物都是这样。

25、所以，前一段时间，因为读卡夫卡，见到什么都很烦躁。

26、卡夫卡选择一种完全能打败父亲的方式，那便是写作。因为赫尔曼家境贫困，并未受过高等教育，一直为生计发愁，没有时间和精力进行文学深造。当卡夫卡满怀希望把作品给父亲阅读时，他希望得到父亲的认可，从而消解自己的自卑。没有人能长期生活在自卑情绪里，他一定会釆取某种行为，解除这种焦虑的生存状态。卡夫卡埋头创作，丝毫不理会亲朋好友的忽视和冷淡。他坚定地认为这是这些人对写作不抱有热情，才能使他获得某种满足感。因为其他的人并不能享受写作的愉悦，由此，写作带给他优越感和自信心。变形时卡夫卡逃避现实生活潜入创作生活、逃避外在生活进入内心生活的一种方式，一种策略，卡夫卡在变形的想象中将现实生活转换成了他的艺术世界。”卡夫卡按照自己的意志，创造一个属于自己的世界，重新安排、主导这个世界里的规则和理性等一切，这便是他创作的意义所在。

27、赫尔曼这种咒骂行为引起了卡夫卡的极度反感。卡夫卡说：

28、但是在这样的大量存在的、受到了《变形记》开头影响的文学爱好者当中，没有包含我。因为我曾经想，我永远不会在自己的文章中写到，我会变成一个“大甲虫”。哪怕是做梦，也不会梦到自己变成类似大甲虫这样的东西。——这个甲虫，太不幸福了。

29、但是事情总是会起变化的。这个变化是怎么来的？好像是被新冠疫情带来的。新冠来了之后，有两年的春节没有回过家，老爸老妈三年来的生日，都因为疫情防控的原因，不能回家；其他的节假日，本来也都有回家的安排，多半都被取消；这样，除了住在一个小区里的熟人，生活在其他空间里的人，失去了大多数的能够开心见面的机会，以至于在网络上看到生产于2020年以前的电影，都会嫉妒历史：银幕上的那些人，都不戴口罩，到处的走来走去，吵来吵去，打来打去，恋爱来恋爱去，太气人了。这时候，我们没办法不套用卡夫卡的句子：

30、人的一生是很奇妙的，比如这个问题：如果卡夫卡没有勉强的读完法学博士，他是否还是卡夫卡？别忘记了，在他的小说里，法律的意境总那么耐人寻味。也许，他父亲的强迫，对于世界文学而已，并非毫无意义。

31、其实我当时读卡夫卡并没有特别深的感受，就像《城堡》这种小说，冗长极了，我记得看的过程中睡着了七八次，但还是要坚持着看完，因为是文艺青年就一定要读卡夫卡。

32、比起建塔来，人们更热衷于营造筑塔人的城市。每个同乡会都想占据最漂亮的营地，因此便产生了无休无止的争执，直到升级为流血冲突。这些冲突再无平息之日。对于首领们来说，它们成了一个新论据，因为他们认为，由于缺少必不可少的集中，此塔须造得十分缓慢，或者干脆等到缔结全面和约之后再造。不过人们并未将时间全都用于这些冲突，在间歇中他们也美化城市，但这又引出新的忌妒和新的冲突。

33、我小时候很胆小，肯定还很倔，可我不认为自己特别难调教，我不相信，一句和善的话、一次不动声色的引导、一个鼓励的眼神不能使我乖乖地顺从。

34、《变形记》中主人公格里高尔·萨姆沙在一家公司任旅行推销员，长年奔波在外，辛苦支撑着整个家庭的花销。当萨姆沙还能以微薄的薪金供养他那薄情寡义的家人时，他是家中受到尊敬的长子，父母夸奖他，妹妹爱戴他。当有一天他变成了甲虫，丧失了劳动力，对这个家再也没有物质贡献时，家人一反之前对他的尊敬态度，逐渐显现出冷漠、嫌弃、憎恶的面孔。父亲恶狠狠地用苹果打他，母亲吓得晕倒，妹妹厌弃他。渐渐地，萨姆沙远离了社会，最后孤独痛苦地在饥饿中默默地死去。

35、可既然人的生活只是影子，既然真正的现实在别处，在不可企及处，在非人处，在超人处，那么我们一下子就进入了神学。确实，最早诠释卡夫卡的人都把他的小说解释为一种宗教寓言。

36、卡夫卡自己却说：「我是完全没用的……我不能被交换，我不能被纳入商业经济体系。我只能挨饿，我没有别的办法……因为我找不到适合自己胃口的食物。」

37、写出来，好像比放在心里好点，尽管我也说不出为什么写出来比不写好。

38、这是小说的核心意象，是整篇小说得以存在的支点。

39、永远不要放弃，一定有爱你的人。《海边的卡夫卡》读书心得个人领会5从来没有人像村上这样诉说过少年的第一次爱：“我最初感觉到的，是一种不同于任何东西的强有力的什么在自己心中萌生、扎根、茁壮成长。那是一种切切实实的感觉。被囚禁在肋骨牢狱中的炎热心脏则不理会我的意愿，兀自收缩、扩张、扩张、收缩……睡的时候我似乎哭了，醒来时枕头又凉又湿，但我不知道是为什么流的泪。”

40、他微笑着向我伸出手，随意地指了指床脚边的椅子。“坐吧。我可能不太能说话。我很抱歉。”

41、卡夫卡是文学史上赫赫有名的作家，至今也很少有人超越。人们对他的作品感兴趣的原因多种多样，但其中一种是他的作品跟他自身的关联，尤其是童年的创伤在作品中随处可见。

42、弗朗茨·卡夫卡睁开眼睛，望着天花板。他说：“这书我会读的。我下周大概就能回办公室了。我会把书带去。”

43、残雪，原名邓小华，女，湖南人。她的经历很传奇，工人、裁缝，是她曾经的身份，现在，她是中国最著名的作家，目前无人不知。她的作品，很多都翻译成外文，是中国作品翻译成外文最多的女作家之她的作品甚至成为世界知名高校的教材。下面，给大家介绍一下她到目前为止最为重要的代表作之一《山上的小屋》。

44、——感觉这东西，是自己的啊！别人的感觉，代替不了我的感觉啊！我不能将自己的感受权，交给别人的啊！就好比若干年前，我不相信自己会变成一个怀疑论者；现在，我所怀疑的是，若干年前的那种打开心胸接纳一切的感受，会不会还有机会降临在我们此生尚未到来的那些未来岁月中？

45、因此，当我开始到工人意外保险机构找他的时候，我就问他：“我们能当着他的面谈话吗？他会不会是个喜欢搬弄是非的人？”

46、很多人把作家写成一个脚踏大地、头顶青天的伟人，事实上，作家总要比社会上的普通人小得多，弱得多。因此，他对人世间生活的艰辛比其他人感受的更深切、更强烈。对他本人来说，他的歌唱只是一种呼喊。艺术对艺术家来说是一种痛苦，通过这个痛苦，他使自己得到解放，去忍受新的痛苦。只要你口中有食，你就已经解决了当下的所有问题。如果说，你是我最心爱的人，那么，这也许不是真正的爱情，爱情就是，我觉得你是把刀子，我用它搅动我的心。你可以避开这世界的苦难，你完全有这么做的自由，这也符合你的天性，但也许正是这种回避是你可以避免的唯一的苦难。目标是有的，道路却没有；我们说有路，不过是踌躇而已。

47、我做了自我介绍，说我是卡夫卡博士同事的儿子，能不能和他说几句话。她说：“他在床上，我去问问他。”

48、「就作家与其所处的时代的关系而论，当代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的第一人，就是卡夫卡。」

49、如果问大家，软弱的人，有什么好处呢？相信很多人都会摇头，哪里有好处？除了被人瞧不起，被人欺负外，还能有什么？说软弱的人，也有好处，怕是骗人的吧？其实这么觉得的人，真的有幸今天能读到这样的文章，真的可能会改变你一生。

50、我曾经去过卡夫卡的故居，完全不像我们这儿的大作家故居那么豪华。卡夫卡的故居非常简陋，是一间特别低矮的小房子，也没做过什么特别的装修，就是原来的样子。

51、20世纪三四十年代的超现实主义视卡夫卡为同仁，四五十年代的荒诞派奉卡夫卡为先驱，六十年代的美国「黑色幽默」派树卡夫卡为典范。日本作家村上春树非常喜欢读卡夫卡，阿根廷作家博尔赫斯说卡夫卡是这个世界最伟大的作家，称其身后的「每一位作家在文学上都负债于卡夫卡」。受到卡夫卡影响的中国作家也有很多，包括格非、余华等。

52、你其实是个善良仁慈的人，但并非每个孩子都具有坚韧的耐心和无畏的勇气，都能一直寻觅，直至得到你的慈爱。

53、老师的开场白将我思绪打断！在博尔赫斯的小说中，隐藏在虚构故事中反复出现的主题往往是时间和永恒，存在的荒谬，个性的磨灭以及人对自身价值的探究和对绝对真理的无望追求。

54、据卡夫卡的保姆回忆：在家里，卡夫卡是沉默的。这种沉默跟他那喧闹不堪、年纪相差大的妹妹们是形成强烈的对比。卡夫卡的沉默与父亲的商店和家里的氛围是格格不入的。赫尔曼经常骂店员，卡夫卡记得最清楚的一件事情：一个店员得了肺病，赫尔曼不断地说着这样的话：他应该去死掉，这条有病的狗。他经常把手下人称为拿钱的冤家。

55、卡夫卡以自己独特的艺术笔调，用象征、细节描写等手法对“人变成甲虫事件”进行艺术再造，使作品呈现出荒诞、不可思议的基调。

56、就是在这样的颓废和沮丧中，卡夫卡度过了一生，终年只有四十一岁。