精选生命中不能承受之轻百度云93句文案

生命中不能承受之轻百度云

1、元小说的开山之作是英国作家约翰•福尔斯创作的长篇小说《法国中尉的女人》。

2、(瘦竹老师曾写过一篇昆德拉《被背叛的遗嘱》里的读书清单，有兴趣的朋友不妨搜来看看。)

3、    今天小园子为大家推荐一部经典的爱情电影，改编自捷克传奇作家米兰·昆德拉的同名小说《生命中不能承受之轻》，中文译名《布拉格之恋》。

4、李欧梵：“昆德拉写的是小人物，但运用的却是大手笔，不愧为世界文学的一位大家，足可与马尔克斯媲美。”

5、你所在意的总是那个你最无法掌握、最摸不透的人，无论男人女人。你觉得自己无法完全拥有，患得患失，这样的感情既让人焦虑，又让你乐此不疲，止不住的想要得到全部。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》

6、    但值得一提的是，影片中在表现特定历史背景的画面时，采用了伪纪录片式的拍摄。导演尽量重现了当时的影像资料，让演员成为历史的参与者，置身其中，见证这一个时代。(生命中不能承受之轻百度云)。

7、托马斯不媚俗的两个例子：既不签署反悔声明，又不在释放政治犯的声援书上签字。

8、表面是清晰明了的谎言，背后却是晦涩难懂的真相。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》

9、昆德拉问题研究的重要特征是拒绝得出结论，他认为是塞万提斯让人知道世界没有绝对的真理，只有一大堆相对的问题。

10、托马斯与特丽莎的死，在第三章就已经有所交待(萨宾娜收到托马斯儿子的来信)，第六章又再次交待(托马斯的儿子获悉父亲的死讯)，第七章写两个人开着卡车和村民到邻近的农庄狂欢，由此与前面的交待形成一个闭环。

11、以下是小编已收录书籍，可以直接点击阅读哦~(生命中不能承受之轻百度云)。

12、托马斯：医生，特丽莎的恋人、丈夫，萨宾娜的情人，与众多女性的肉体关系。

13、表面上是明白无误的谎言，底下却透出神秘莫测的真理。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

14、你是否认识到，人们之所以不知道如何简单地阅读卡夫卡，正是因为他们想要破译卡夫卡？

15、牧歌：我们都是被《旧约全书》的神话哺育，我们可以说，一首牧歌就是留在我们心中的一幅图景，象是对天堂的回忆：天堂里的生活，不象是一条指向未知的直线，不是一种冒险。它是在已知事物当中的循环运动，它的单调孕育着快乐而不是愁烦。

16、(瘦竹按：可以说，所有的伟大的小说都是梦与现实的结合，比如博尔赫斯的《南方》、卡尔维诺的《看不见的城市》)

17、当心灵在说话，理智出来高声反对，是不恰当的——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》

18、人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来生加以修正。没有任何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备。——昆德拉《不能承受的生命之轻》

19、词典小说：被误解的词——女人，忠诚与背叛、音乐、光明与黑暗、游行、纽约、萨宾娜的国家、墓地。(借这些词昆德拉表现萨宾娜与弗兰茨人生观的不同，看完这些词的解读，即使昆德拉不说，读者也知道弗兰茨与萨宾娜完了。)

20、视觉受双重限制：让人什么也看不见的强光和完全彻底的黑暗。——milankundera《不能承受的生命之轻》

21、推动我们一切行动的东西却总是根本不让我们明了其意义何在。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

22、昆德拉在国内出版的作品我读了十之八我觉得最出色的除了这本之外，就是《小说的艺术》和《被背叛的遗嘱》。昆德拉对小说历史和小说艺术的分析，精彩至极，一个一流大师对其他大师的评点，不可错过。他还有本短篇小说集《欲望玫瑰》，也非常好，读过的人大概不多。记得其中有一篇是关于坟墓搬迁的，“死了很久的人要给新死的人让位”，充满寓意。

23、永劫回归(永恒轮回)：尼采常常与哲学家们纠缠—个神秘的“众劫回归”观：想想

24、(瘦竹按：昆德拉是不是想告诉我们，只有小说里的人物才会经历“永劫回归”？)

25、米兰·昆德拉:《生命中不能承受之轻》第五部轻与重

26、我的每一部小说都可以题为《生命中不能承受之轻》或《玩笑》，或者《好笑的爱》；这些标题是可以互换的，它们反映了很少的几个主题，这些主题一直困扰我，定义我，不幸的是也约束着我，我没有别的东西要说、要写。

27、——如果永恒轮回是最沉重的负担，那么我们的生活，在这一背景下，却可在其整个的灿烂轻盈之中得以展现。

28、1987年，韩少功译出《生命中不能承受之轻》，景凯旋译出《为了告别的聚会》，昆德拉在中国正式亮相。

29、自福楼拜以降，小说家都试图消灭故事情节的花招。这样一来，长篇小说变得比最乏味的生活更加乏味(法国新小说派作家格里耶)。然而，有另外一种方式绕开对情节的怀疑以及情节的陈腐方面，这就是把它从可能性的要求中解放出来。你故意选择不大可能地讲述一个不大可能发生的故事。卡夫卡恰好就是这样构思《美国》的。(同时也包括他的另外几篇长篇《变形记》《城堡》《审判》等)

30、负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。——米兰.昆德拉《生命中不能承受之轻》

31、这又是一本哲理小说，充满了哲学思辨。该书一开始就将托马斯的问题摆在那里：在没有永劫回归的世界里，生命存在之轻。小说首先提出问题为托马斯设定规定情境，即轻与重的存在编码。于是哲学思考本身有了小说性，问题本身则是小说家在作品中显现的哲学思考。他以一个哲人的睿智将人类的生存情景提升到形而上学的高度加以考虑、审视和描述。由此成功地把握了政治与性爱两个敏感领域。这部书告诉我们，人最珍贵的是生命，我们不能预示它会怎么样。人生一定要现实的每一分每一秒，不要那种虚无缥缈的理想之轻。书里头有句话：法国的大革命如果不断地发生，那么世界将多么可怕。但即使是那么可怕的事情，它发生了，随着年岁的过去，时间慢慢把血腥的东西抹去。

32、1948年5月9日，成立捷克斯洛伐克人民民主共和国。(社会主义国家，华约成员国，苏联卫星国)

33、迷途漫漫，终有一归。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

34、最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们就越真切实在。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》

35、压倒她的不是重，而是不能承受的生命之轻。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》

36、(瘦竹按：有没有情节不重要，卡尔维诺的《看不见的城市》就没有情节，但没有哪部小说一样像它那样有诗意，那么美.)

37、如果我们生命的每一秒钟都有无数次的重复，我们就会象耶稣钉于十字架，被钉死在永恒上。这个前景是可怕的。在那永劫回归的世界里，无法承受的责任重荷，沉沉压着我们的每一个行动，这就是尼采说永劫回归观是最沉重的负担的原因吧。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

38、(瘦竹按：美国作家约翰•巴思的小说《烟草经纪人》很厚(中文版近一千页)，厚的理由很充分，它是一部诗人埃比尼泽•库克的冒险史，同时是一部享利•伯林盖姆(埃比尼泽•库克的导师)的身世史，是一部马里兰的殖民史、斗争史，但“厚”与小说的复杂性、可读性并没有太多的关系。)

39、《生命中不能承受之轻》在中国大陆有两个译本，作家出版社的韩少功译本和上海译文出版社的许钧译本(许钧译本小说名译为《不能承受的生命之轻》)。(因为韩少功本人是作家，译笔优美，我更倾向于韩少功的译本，韩少功也是佩索阿《惶然录》的译者)。小说描写了托马斯与特丽莎、萨宾娜之间的感情生活以及托马斯与众多女性的纷繁、复杂的关系。但是，它绝不是一个男人的风流史，而是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，轻与重、灵与肉、性与爱、生与死、短暂与永恒，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻。

40、 王莹雪，本溪道口车间道口员。热爱书法、健身、写作、文学。

41、在《生命中不能承受之轻》中，有捷克领导人杜布切克被苏联软禁并最终低头的描写。

42、莫言说，我只看过《生命中不能承受之轻》和《为了告别的聚会》，很喜欢。跟拉美、美国作家不太一样，昆德拉生活在奉行极左体制的国家。他的小说是政治讽刺小说，充满了对极左体制的嘲讽。小说中的讽刺有一点儿像黑色幽默，又不完全是，形成了一种独特的味道。而且，这种对极左制度的嘲讽能引发中国人的“文革”记忆，人们很容易对那些描写心领神会，很值得一读。

43、永劫回归、轻与重：实际讨论的是存在与虚无的问题，我们生命都只有一次，那我们是永恒的吗？如果不是，我们何以立身，我们何以抗拒生命中不能承受之轻。

44、(影片中对萨宾娜这条人物线的处理并没有原著丰满)

45、小说是这样一个领地，在这里你不发表断言；它是游戏的领地，是假想的领地。小说之内的思考就其本质而言便是假想的。

46、我们一直在寻找，答案却似是而非，只知道生命中有太多的事，看似轻若鸿毛，却让人难以承受。

47、    电影中因为篇幅的设置，减去了许多原著中的情节。对于情爱戏的表现有几处也显得流于表面，略微局促。

48、穿超短裙的布拉格少女在苏联坦克面前，挑逗苏联士兵，那些士兵一个个欲火如焚，他们知道怎么对待反抗的捷克人民，却不知怎么处理穿超短裙的少女。

49、昆德拉对几个关键词的思考。永劫回归、轻与生、灵与肉等。

50、音乐性：我最开始是用音乐的方式来构思《生命中不能承受之轻》。我知道，最后一章必须是极轻柔的缓板：它聚焦于一段相当短暂的平静时期，在单独一个场景中，音调是安静的。我还知道，这一部分之前必须是一段最急板，那就是题为“伟大的进军”的那一部分。

51、反复叙事：每一次重复都意味着不同的角度和动机，反复叙事影响了小说的叙事时间，它造成了故事时间的穿插和倒错。

52、追求的终极永远是朦胧的，要逃避痛苦，最常见的就是躲进未来。在时间的轨道上，人们总想象有一条线，超脱了这条线，当前的痛苦也许就会永不复存在。——米兰昆德拉《生命中不能承受之轻》

53、不管你承不承认，女人的生命本质上就是由爱情来贯穿。爱情来了，生命便如花般绽放，鲜活可爱；爱情死了，生命之花便枯萎凋零，再也不能吐纳芬芳。可以说，一个女子，于灵肉的追求与守望，成就其一生，也毁灭其一生。也许你不尽同意，可是昆德拉笔下的女性全是这样的。

54、“真的，有些书是要白天读的，有些书只能晚上读。”——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

55、大学生路德维克在寄给女友的明信片上开了几句小玩笑，于是命运和他开了一个大玩笑，他的一切从此被改写。他的玩笑被组织上的人理解为对组织的污蔑和进攻。路德维克被取消学籍，进而成了一名穿着军装的劳改犯。

56、米兰·昆德拉:《生命中不能承受之轻》第二部 灵与肉

57、路德维克发现自己想嘲弄一些什么的企图毫无意义，没有具体的哪一个人需要对他的不幸负责，他觉得一切都是空空如也。小说在一次音乐演出中徐徐拉上帷幕，在音乐声中，路德维克获得了一种宗教般的感悟。“在歌声中，忧愁并不浅薄，笑声也不勉强，爱情并不可笑，仇恨并不怯懦。”

58、我小说中的人物是我自己没有意识到的种种可能性。正因为如此，我对他们都一样地喜爱，也一样地被他们惊吓。他们每一个人都已越过了我自己固定的界线。对界线的跨越(我的“我”只存在于界线之内)最能吸引我，因为在界线那边就开始了小说所要求的神秘。小说已不是作者的自白，是对人类生活——生活在已经成为罗网的世界里——的调查。

59、这位学姐曾和我一起去看孟京辉的话剧《一个无政府主义者的意外死亡》，也曾在未名湖畔的长椅上闭眼听我朗诵顾城的诗。我在去看话剧的公交车上对她说，如果我有三次生命，一次愿过诗人的一生，一次愿过社会学家的一生，一次愿过流浪者的一生。想不到一语成谶，在我的半生中，我把这三次生命都过了。然而我和学姐并没有进一步的故事，因为当时我胆子太小。

60、   但与此同时，他还是和情人萨宾娜保持密切联系。

61、昆德拉更关注人物的基本境遇——“哲学是在没有人物、没有境遇的条件下进行的”。

62、“历史和个人生命一样轻，轻若鸿毛，轻若飞扬的尘埃，轻若明日即将消失的东西”。就像托马斯和特蕾莎是在6次偶然事件发生的前提下相遇的一样，一切事情都是在众缘和合才偶然地发生的，任何一个微小的差错事情就完全是另一个样子。

63、(瘦竹按：昆德拉的意思是说，他的小说能表达的主题很有限，他很想突破这个限制。博尔赫斯也坦言，他小说的主题也就那么几个，小说主题的多少与小说的价值本身并没有关系，少量的主题也可以成就一个伟大的作家。)

64、米兰•昆德拉(1929年——)，小说家，出生于捷克斯洛伐克布尔诺，自1975年起，在法国定居。长篇小说《玩笑》《生活在别处》《告别圆舞曲》《笑忘录》《生命中不能承受之轻》和《不朽》，以及短篇小说集《好笑的爱》是以作者母语捷克文写成。而他的长篇小说《慢》、《身份》和《无知》，随笔集《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》、《帷幕》以及新作《相遇》则是以法文写成。《雅克和他的主人》系作者戏剧代表作。

65、媚俗：媚俗所引起的感情是一种大众可以分享的东西。媚俗可以无须依赖某种非同寻常的情势，是铭刻在人们记忆中的某些基本印象把它派生出来的。

66、(瘦竹按：1996年，作家韩少功在出版《马桥词典》时曾引发了一场著名的笔墨官司。文学评论家张颐武、王干批评该书抄袭了米洛拉德•帕维奇的《哈扎尔辞典》，韩少功最终胜诉。)

67、什么是调情？有人可能会说，调情就是勾引另一个人使之相信有***的可能，同时又不让这种可能成为现实。换句话说，调情便是允诺无确切保证的***。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

68、投稿、荐稿可留言或发邮件：2479791180@QQ.COM

69、面积不到广东省的一半，人口不到深圳市的一半。

70、托马斯：我爱你与我和别的女人有性关系并不冲突，不让我和别的女人有肉体关系与不让我去踢足球一样荒唐。

71、萨曼•拉什迪(鲁西迪)于1948年在印度出生，后在英国长大，2000年定居纽约。他出身于穆斯林家庭，后来写了一系列讽刺穆斯林的小说，获得很大的声誉，他的小说代表作有：1981年获英国布克奖的《午夜之子》，1989年初出版并引起轩然大波的《撒旦诗篇》和1996年的《摩尔人最后的叹息》等。

72、跟一个女人***和跟一个女人睡觉，是两种截然不同，甚至是几乎对立的感情。爱情并不是通过***的欲望(这可以是对无数女人的欲求)体现的，而是通过和她共眠的欲望(这只能是对一个女人的欲求)而体现出来的。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》

73、书中剖示隐密的无情，探讨爱的真谛，涵盖了男女之爱、朋友之爱、祖国之爱。其内在意义是在任何欲望之下，每个人对于各类型的爱皆有自由抉择的权利，自应负起诚恳执着的义务。

74、   这让特蕾莎在这段关系中猜忌又不安。二人的僵局在苏联侵入捷克的时代背景下有了一次弥合。二人离开故土，去异乡生活。可是托马斯依旧不改风流本性，这让特蕾莎在面对陌生的生活环境和丈夫不忠的双重压力下，还是选择回到祖国。

75、对希特勒的仇恨终于淡薄消解，这暴露了一个世界道德上深刻的堕落。这个世界赖以立足的基本点，是回归的不存在。因为在这个世界里，一切都预先被原谅了，一切皆可笑地被允许了。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

76、昆德拉当然有资格获诺奖，当然，指望诺奖公正也是不可能的事，几个糟老头躲在瑞典皇家文学院里老眼昏花，就算星星砸下来他们也当萤火虫。截止我写的时候，我发现昆德拉还活着，那就是说他已经91岁了，一个脾气显然比较暴烈的老头也能如此长寿，恭喜昆德拉。

77、媚俗的典型表现：政治家亲吻婴儿的脸蛋、群众大游行等。

78、没有任何方法可以检验哪种抉择是好的。因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备，好像一个演员没有排练就上了舞台。如果生命的初次排练就已经是生命本身，那么生命到底会有什么价值？正因为这样，生命才总是像一张草图。但“草图”这个词还不确切，因为一张草图是某件事物的雏形，比如一幅画的草稿，而我们生命的草图却不是任何东西的草稿，它是一张成不了画的草图。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》

79、特蕾莎是昆德拉笔下一个很具代表性的人物，也是与现实联系最为紧密的一个女性形象。在作者男性话语笔下的这个人物形象，具有传统女性的一般特点，即认为灵与肉是不可分的。这正是特蕾莎生命中不能承受之重。

80、一个作者企图让读者相信他的主人公们都曾经实有其人；是毫无意义的。他们不是生于母亲的子宫，而是生于一种基本情境或一两个带激发性的词语。托马斯就是“Einmal ist keinmal”这一说法的产物，特丽莎则产于胃里咕咕的低语声。

81、一种新艺术诞生之非凡时刻给了拉伯雷的书以难以置信的财富；一切都已经在那里了：似真与似假，隐喻，讽刺，巨人们与正常人们，轶事，思索，真正的和虚构的旅行，智慧的争吵，纯粹卖弄口舌的离题。(瘦竹按：塞万提斯的《堂吉诃德》、美国作家约翰•巴思《烟草经纪人》也具备这些特点。)今天的小说家，十九世纪的继承者，对早期小说家这个绝妙混杂的宇宙以及他们身居其中的快乐的自由不由生起含有羡慕之情的怀旧。

82、他回到他的家乡，只是为了把一个女人搞到床上，因为这个女人的丈夫多少要对他的不幸的命运负责，但是命运是多么喜欢和人开玩笑啊，路德维克最终将会知道，把这个女人甩给别的男人，正是那个女人的丈夫求之不得的事。

83、如果你不懂得想象本身是有价值的，那么你就不懂艺术，尤其是现代艺术。

84、要活在真实中，不欺骗自己也不欺骗别人，除非与世隔绝。一旦有旁人见证我们的行为。不管我们乐意不乐意，都得适应旁观我们的目光，我们所做的一切便无一是真了。有公众在场，考虑公众，就是活在谎言中。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》

85、诗化记忆：特丽莎是个被放在树脂涂覆的草篮里顺水漂来的孩子。托马斯在别的女人停止的地方正是从特丽莎开始的地方。

86、米兰·昆德拉:《生命中不能承受之轻》第三部不解之词

87、看一看当一个人抛弃了所有他一直都以为是使命的东西。生命中还能剩些什么。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》

88、《不能承受的生命之轻》一开始就将托马斯的问题摆在那里：在没有永劫回归的世界里，生命存在之轻。

89、小说结尾的那场音乐演奏，更准确地说，象一首从容的协奏曲。就在音乐的最高潮，一切嘎然而止。

90、可能性是与一次性抗争的最积极的方式，因而此书可视为对自以为是的“绝对”的瓦解。

91、爱情一旦公之于众会变得沉重，成为负担。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》

92、第一次的背叛是不可挽回的。它引起更多的背叛，如同连锁反应一次次地使我们离最初的背叛越来越远。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》