精选废墟造句41句文案

废墟造句

1、彻清过去的可疑计划，屡屡源自要从头开始的合理愿望。17世纪中叶，英国议会曾郑重讨论过是否烧毁伦敦塔的档案，“以销毁任何对过去的记忆，重新开始生活”，正如某处我再也找不到的博尔赫斯对塞缪尔·约翰逊的引用。

2、石黑一雄的第四部长篇小说《无法安慰的人们》出版于1995年。和他最早的两部小说相比,这部小说延续了石黑一雄在题材选择上的国际性和移民特性,描绘了一个白人钢琴家的游历。他从日本到英国,又辗转来到了中部欧洲一个未标明的国家,这个国家颇有些像德国,那座城市则是柏林和慕尼黑的混合体。小说讲述了三天的故事,白人钢琴家赖特在星期二抵达了那座欧洲城市,星期五他就离开了。但是,自赖特来到这座城市之后,各种古怪的、十分超现实的事件就在他身边发生了:行李员在电梯里向他发表了长达四千多字的演说,描述行李员的职责和苦恼;音乐指挥布罗茨基遇到了车祸,需要给伤腿做手术,医生却把他的假肢给锯掉了;赖特在这个他从来都没有来过的城市还遇到了他童年的伙伴——他成了电车售票员!一个宾馆的宾客请求赖特帮助他完成一个古怪的任务——去和与自己闹翻、不说话的女儿沟通,获得与她的和解。他发现,那个宾客的女儿叫索菲,竟然变成了他的妻子,他们还有了一个儿子。这些人和事打乱了赖特的行程和心绪,等到他在星期四去音乐厅演讲并演奏的时候,却发现舞台下面空空如也,连座位都已经被拆除了。 

3、造句：在2008年地震中，一头猪在废墟中生存了一个月，被视作英雄；据报纸报道，现在中国科学家克隆了这头猪。

4、我使用的《方丈记》不是一个独立版本，而是我常读的作家堀田善衛藉《方丈记》抒发胸臆的一部长篇散文，书题《方丈记私记》。在开卷第一行堀田做出声明：他这本书，既不是对《方丈记》的注释、也不是对它的鉴赏，而仅是自己对古典的——“经验”。(废墟造句)。

5、         如今已是喧嚣落幕的昨天；         但这万无一失的背后，         我们曾熬穿了

6、无独有偶，老幼皆宜的动画片导演宫崎骏，甚至要把《方丈记私记》拍成动画片。毫无疑问，用动画手段把10东京大空袭及古代京都大火合为一集呼应表现，一定会效果极佳；而我感兴趣的，是动画片是否真敢把那声抗议喊出来、把那个关于“从天皇到二等兵都成了难民”的思想表达出来。不知为什么，似乎这动画片被搁置了，据说已有一些半成品，在某地被收藏。

7、“厶”起笔在草字头中间，“口”扁且上宽下窄。 

8、这废墟被林生斌铸造成了舞台，舞台上闪耀五颜六色的灯光，底下还挥舞着几百万只荧光棒。

9、我想到《包法利夫人》里的那句：她爱海只爱海的惊涛骇浪，爱青草仅爱青草遍生于废墟之间。

10、在这仪式的里面，无需赘言，有的不是生而是死。而且那死，不管谁怎样说，是被强迫的死而没有自己情愿的死。……而此刻，对这些死负最高责任的人突然毫无预报地出现眼前，作为现实这无法相信。这属于理解不可能的事。(P.57~P.60)

11、这样一来，英联邦必然变成白色人种统治下的海外领地的俱乐部，而不是国王期望在大英帝国废墟上建立起来的强大共同体组织。

12、已经近十年了，心里总涌起渴望，想抽出时间静心读读《方丈记》。

13、文字愈是白描简练，灾难就更加逼真临近。而宗教一直静静地一旁陪伴，给叙述涂上讽己悯人的佛意。“唯鼓舌根，虽无所求，仍念阿弥陀佛二三遍而终。”

14、定向爆破的威力真大，只听到地动山摇般一声巨响，那座旧楼就成了一堆废墟。

15、造句：为解决黄铜酸洗件和镀锡件的防变色能力差、产品焊接性能差、生产成本高及三废污染严重等问题，研究开发出了一种可在室温下操作的无铬化工艺。

16、给我这种感觉的人真的屈指可数，刘鑫是一个，许国利是一个，再来就是林生斌。

17、The fair name of the city would be smirched .

18、在富岡八幡宫的废墟，高级的军人或职员们打开地图靠近桌子，轮班行着最高的敬礼，不知做着什么说明或报告。据我看来那完全是一个古怪的、与现实的大火与烧剩的残迹没有任何关系的、一个异样的仪式……

19、解释：废品占全部加工品(包括合格品和废品)的百分比。

20、一个遭受了无妄之灾的社会新闻的男主角，太容易唤起女孩们的心疼了。

21、只有抵达了历史惩罚和天道报应的时点，人的傲慢，以及他们狂热拥戴的利己民族主义，才会从虚妄的梦中清醒。所谓批判思想，也是在这种瞬间才会跳上一级，达到真格的尖锐。

22、“鱼”最后一笔横变提；“老”长撇要伸展。 

23、5月，在坐了14小时飞机、2小时火车、40分钟公交之后，我终于辗转到达德国与荷兰边境的小镇施特拉伦。正午阳光灿烂，风还是寒的，街上一个人也没有，安静得像在童话里。参会共13人，11名来自世界各地的译者，作者沙朗斯基本人，还有历届会谈都在场主持的元老级人物雷娜特奶奶。

24、 我在沙漠中日日夜夜的经历使我感到一切都返朴归真了。

25、就文章而言，往往一瞬的醒悟、一句的美文，都要靠呕心沥血甚至斩断后路才可能获得；鸭长明也应遵循此理，否则《方丈记》怎会在日本由他写出？

26、究竟是为了什么，已经记不清楚。或许“方丈”这个语词刺激了我心里埋藏的一个念头？它起源很早。还在我刚拿起笔牙牙学语之际,一个“黄泥小屋”的意念就潜入了心底。一种紧张，一种对安身之所的执念，成了一个心病也成了一个文学意象。

27、法兰西共和国成立的第五年，1796年的巴黎沙龙上，曾记录过攻陷巴士底狱、拆毁默东城堡和破坏圣-丹尼斯皇陵的建筑画家休伯特·罗伯特在卢浮宫展出了两幅画。其中一幅表现出他把皇宫改造为卢浮宫大画廊的设想——满是画作和塑像的大厅因玻璃顶而光线充足、令人流连，另一幅则是同一空间未来的废墟。在第一种未来景象中可见高窗之处，另一种未来敞开了多云的天空：穹顶坍陷，墙壁空空荡荡，地面上躺着破碎的雕塑。只有观景殿的阿波罗，那份拿破仑劫掠的战利品，从废墟中昂起熏得乌黑但仍然完好的身体。遇难的游客四散在废墟之中，搜挖着被埋覆的躯干，靠在火边取暖。穹顶断裂处绿意萌动。废墟是一处乌托邦，过去与未来在此合一。

28、关于《小茉莉》，其实最早我选择的是一首感情特别适合中年男人的歌——姜育恒的《再回首》。结果写到后来发现不对，这个角色应该是一个带着孩子气的老灵魂，所以我就决定用一首大学时候听的台湾民谣。在过程中我没有让他排练，我希望他能够找到尴尬的感觉，并不断累积他的焦虑感。到了拍摄前一晚我们才开始排练，所以他唱的时候很多地方是错的，但那个感觉就是我想要的。

29、这里使用了叫“瑞相”的、通常该意味吉兆或好迹象的词。我带着某种恐怖畏怖的感觉,以及奇异的联想，曾长久地长久地注视着这不吉且异样的、叫做“瑞相”的词汇，任时光度过。(P.52)

30、①许多鸟或虫子乱叫，引申为：声音杂乱②许多人大声吵嚷③(名声)广为传扬

31、四年时间，足够他自己给自己洗脑，他用这个谎言骗过了大家，也骗过了自己。

32、　哦，那如饥似渴的牙齿；哦，那扭缠在一起的躯体。

33、毕赣：我小时候，父母很爱打架。家里电压不好，半夜他们一打架那些灯光就会闪烁起来。对于这种闪烁其实是一个不好的记忆，但是在创作中我把它们放进去就特别有安全感。所以我希望那些遗憾都存活在电影里就好，这样我会更自信，我的生活也会更平淡更愉快一些。

34、TOP5南南千雪：我和我的诗如何挤上这救命的船

35、堀田也首先从大火入手，这正是他亲历的“经验”。他把1945年10东京大空袭的烧夷弹大火、与古人鸭长明描写的安元三年(1177)京都两场火事合写一处——業火合流，火狱重叠，这一节是堀田善衛《方丈记私记》写得最震撼的部分。

36、但她们并不能做到如此完美，所以她们选择将自我投射到偶像身上，来填补她们的自我价值感。

37、           最坚固的中流砥柱……

38、忘记一切固然糟糕。更糟的是，什么都不忘。毕竟每种知识都要先经遗忘才会得到。倘若像耗电的数据存储器那样不加区分地贮存一切，它们就丧失了意义，就将成为无序堆垒、不可使用的信息。

39、(当代诗家)张庆辉·幸喜当湖无世态，莫言拍案有阳谋

40、        我仍然会义无反顾地选择，        把青春热血融入岁月的河，        把光荣使命谱成平安的歌……