精选雨果的故事54句文案

雨果的故事

1、凯厄斯在玛格丽特十七岁的时候遇到了她，他们都会很多种语言，也同样是一眼就被对方惊艳，他们相谈甚欢，却注定没有一个好结果。

2、她醒来的时候，很不巧，凯厄斯的手正搭在她的腰上，他淡蓝色的眸子里没有一丝情绪。(雨果的故事)。

3、小船靠了岸,就如同她无边的梦境，终于有了终点。

4、作为一部“为独奏的乐器谱写的音乐作品”，影片中大量的阿黛尔的特写与近景镜头组成了一幅幅经典的肖像画。唯一的一个例外，是阿黛尔之心像的直观呈现，那是一幅全景，海岸的岩石旁，身穿一袭白衣的年轻的阿黛尔站在那里，远眺着大海，似乎在宣告自己对未来的信念。它曾作为叠印画面而出现，在影片结束时又作为最后一幅画面而重现。只有这幅画面采用早期肖像摄影的画面风格，它脱离了影片总体的视觉风格，成为阿黛尔作为时代的离轨者、一个跨越世纪的女人的直接呈现。

5、那时她是面容衰老，皮肤皱巴的老人，而他还是十八岁的少年模样，她躺在病床上，颤抖着对他说：

6、梦里,她坐在小船上,微风吹拂着水面，小船带着她前行,最终来到那个湖心岛，那个神秘的庭院，船只总是在湖面飘荡，却从来不会靠岸。

7、士兵们都在休整,奋战了一夜谁还能站着不喊累。

8、玛格丽特为他撰写的那本回忆录被他带回了沃特拉，沃特拉的后院是一处墓地，葬着无数具尸骨，最新的那一一块碑上刻着阿黛尔·雨果的名字。

9、一则讽刺凯厄斯年幼，出征应该让有经验的大将前来统领，一则吹捧凯厄斯年少有为，不愧为爱琴海之子。(雨果的故事)。

10、阿黛尔最终病倒在了床上,无数段记忆涌上她的脑海,属于她的,不属于她的,她一概不清楚,她只知道,每一段记忆里都有一个凯厄斯·沃尔图里。

11、看到这句话时，突然恍惚，她爱的不是他呀，她爱的是爱情，她爱的不是爱情呀，她爱的是自己，她享受自己努力为爱付出的疯狂模样并以此为荣证明自己的独一无偏执、疯狂与异于常人的勇敢都是因为对自己的深爱。就像我们恋爱的时候喜欢做一些感动自己的事情。

12、玛戈爱他,他却不愿意带着深陷国乱的玛戈离开。

13、故事的主线围绕主人公土伦苦刑犯冉·阿让(Jean Valjean)的个人经历，融进了法国的历史、革命、战争、道德哲学、法律、正义、宗教信仰。该作多次被改编演绎成影视作品。

14、这栋建筑已经有三百多年的历史了,但凯厄斯还是形容它为新房子。

15、梦里,凯厄斯带阿瑞西娅出海，他淡金色的湿漉漉的及肩长发扎了起来,深邃的五官不论怎么看都迷人，而那时他正专心致志的烤着鱼。

16、《笑面人》是法国作家维克多·雨果创作的长篇小说，写作于1866-1868年，1869年发表。作者运用浪漫主义对比手法，生动地刻画了众多人物形象。通过强烈的对比，加强了小说结局的悲剧气氛，揭露了整个贵族上流社会的糜烂、腐朽和没落。

17、离开时带着的只有一个皮箱和父亲给她的一千法郎，六百做路费，四百做生活费。

18、应了那句遗言，此后的无尽人生，凯厄斯再也没有见过一位和阿瑞西娅长得一样的姑娘。

19、巴黎动荡时一场不成功的暗杀成为了圣巴托洛缪之夜的导.火.索,在这场大屠杀中,大量雨格诺派教徒被杀,因此玛格丽特公主的婚礼在编年史中也被记录为“巴黎的血腥婚礼”。

20、狼爪在他背后划出深刻的血痕，他反手拿剑砍掉它的狼爪。

21、果然不出阿罗所料，短短一个月，欧洲所有的狼人尽数死在了凯厄斯的剑下，有如此强大的领导者，自然就有更多的人来服从，沃尔图里的数量几乎增加了一倍。

22、雨果正要看告示，突然听见教堂里的钟声敲响了十二下。一个赤裸上身的汉子走到姑娘身后，解开姑娘背上的绳子，让她的背一直袒露到腰部，然后拿起烧的通红的烙铁，迅速地从姑娘的肩上往下烙。白色的烟雾冒了起来，姑娘的惨叫声夹杂着焦臭味儿在空中回荡，雨果赶紧闭上了眼睛。

23、她以19岁的韶华之年,在新婚之旅的路上溺水而亡,当她的丈夫确知她已不能复生之时,便投水与她同去。于是,全世界为这段悲剧而唏嘘、而赞叹,她的故事成了雨果所开创的浪漫主义时代的一个至为美丽而凄婉的故事,成了雨果的艺术世界之外的一次活的爱情证明。她的婚纱端挂在雨果的家中,成了一件爱情与悲剧的圣物。她的故事成为对浪漫主义信念和关于爱情话语的印证:“不朽的爱情战胜死亡”，“不求同生,但愿同死;不求同室,但求同穴”。而爱情、痛苦、死亡是一切永恒的悲剧和永恒的爱情故事所必需的三元素,所谓“谁不曾痛苦而无望地爱过,谁就不懂得爱情”。

24、她喜欢凯厄斯，凯厄斯却只是因为那一张脸而开始和她攀谈。

25、可梦境里他的血液是那样真实，让她不由自主的战栗。

26、4这一切，都在转瞬间发生，待密探回醒过来，马车已跑出老远了。密探急忙向前紧追。

27、法埃斯特的国王战死沙场，长子不愿当战俘当场自刎，法埃斯特家唯剩了一个小女儿，法埃斯特的尤物阿瑞西娅作为俘虏关押。

28、小说主人公冉阿让因偷一片面包而被判刑，加上越狱，共坐牢十九年。

29、米诺斯国王昆图斯唯一的儿子凯厄斯殿下是克里特岛未来的继承人，而在他即将成年之时，国王昆图斯决定为他挑选一位王妃。

30、戴锦华在评论岩井俊二的《情书》时有这么一句话“”这无疑是一份不能忘记的忠贞的爱情故事，但在精神分析的视野里，忘我的他恋，其实也是强烈的自恋“在古希腊传说中，美少年纳克索斯来到水边，爱上了自己在水中的倒影，《阿黛尔雨果的故事》便是一个顾影自怜的故事。

31、《九三年》是雨果的最后一部长篇小说，1862年雨果还在根西岛流亡时就开始为酝酿中的这部小说搜集材料，他阅读了大量有关书籍，作了充分准备，十年后动笔写作，花了六个月的时间一气呵成，于1874年2月出版。

32、学摄影，就要多看大师作品(102——150)

33、尽管特吕弗在《阿黛尔·雨果的故事》中将阿黛尔重写为一位现代意义上的英雄或曰反英雄，但一如他在自己的自传式影片《安托万·杜瓦内尔》系列中所流露的男性立场，他自觉或不自觉地呈现出他对阿黛尔这类女性的某种恐惧与厌恶。于是，影片对阿黛尔最后沦落的呈现便客观地成了中世纪“愚人船”式的呈现——一个对女性离轨者、疯人的象征性放逐，其中不乏(或许不自觉地流露)施虐者的快感。观众首先看到的是阿黛尔在一个全景镜头中走入了一个由光与影所形成的黑暗的拱门，这是她沦落之途的起点；继而看到她在狭窄的小巷中，在平松的目击下被一条狂吠的狗追逐、撕咬；最后她蓬乱着长发，拖着褴褛的衣裙，疯子般地游荡在布里奇顿的广场上，穷孩子们跟在她背后叫着、哄笑着，正是以这种方式，特吕弗落网了，成了他所亵渎、所蔑视的资产阶级道德与主流意识形态的维护者。

34、《小拿破仑》总算被伦敦的出版商接受了，准备7月25日出版。比利时当局慑于法国的威胁，刚刚听到此书出版的传闻，就对雨果下了逐客令:规定居期不得超过3个月。雨果决定迁居英吉利海峡群岛中的英属杰西岛，因为它与法国海岸遥遥相望，且以法语为通用语之一。临行前夕，布鲁塞尔的朋友们和所有的流亡者都前来送行。起程那天，瓢泼大雨下个不停，雨果的又一次放逐连老天也为之动容。雨果乘坐着邮船在茫茫大海上向杰西岛驶去。

35、狼人仿佛有着无限的力气，阿瑞西娅跪在地上,用长剑撑着才不让自己倒下去,她是公主，却生于战乱,一身武力只能自保，上战场于她而言还是太过困难了。

36、雨果还在作品中揭露了当时残酷不公的法典和秩序，猛烈抨击了那种人们饿死可以而偷面包却要坐牢的社会制度，谴责了那些安于现状和铁石心肠的市民在面对处于困境中的他人时的那种袖手旁观的冷漠态度。

37、阿黛尔的悲剧正在于这一逃脱中的落网。她试图以父亲的方式(写作)去战胜父亲，以莱波尔黛的方式(不寻常的爱情)去战胜莱波尔黛，这意味着她将自己置于一个离轨者的位置上，意味着她将自己的全部身心投入一场注定输掉的战斗。从充满自信的逃脱，到以一种落网的方式试图完成这次逃脱，阿黛尔从隐藏自己“雨果小姐”的身份，到不择手段地利用这个身份。她迫使父亲出具同意她自行结婚的文件，到借助她的名字换取江湖骗子的“帮助”。那是一个有趣的场景：阿黛尔在杂耍场的后台，用她那戴着手套的纤细手指在一面肮脏的、蒙满灰尘的镜子上写出了维克多·雨果的名字，随即把它擦掉了。直到她意识到“雨果小姐”——维克多·雨果的女儿的身份，是她全部的也是唯一的一点尊严与价值，阿黛尔终于落网了。她以“雨果小姐”的身份跨越了一个世纪，默默无闻地死去，她始终未能逃脱——未能给自己的名字赋以独特的意义。但阿黛尔又终于逃脱了，那便是由她自己所“成就”的悲剧。由于她留下的书信和用密码写就的日记，在她出演了自己的悲剧100年之后，1968年，美国作家弗兰西斯·维诺·盖尔出版了她的传记。第二年，我们所谈论的特吕弗的这部著名影片问世。阿黛尔·雨果不仅是一个别具意味的名字，而且是一个时代、一种性格、一种命运的代名词。

38、凯厄斯吻了吻她的额头，柔声道：“对我而言，一切都是虚幻，飘渺，唯有你，是我人生旅途里具体存在的那一束光芒。沃尔图里先生可不止一个，我更希望你叫我凯厄斯。”

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40、她醒来的时候，侍女帮她端来热水：“阿黛尔小姐,您又做噩梦了？”

41、维克多·雨果给唯一的小女儿写信：“阿黛尔，回来吧，意大利很不安全，法军即将踏平罗马，你的母亲很担心你，这是新的一千法郎，给你做路费和生活费，你的哥哥会在港口等你。”

42、“你觉得，一个人失去了记忆，她还是不是她了呢？”凯厄斯曾经这样问玛格丽特，“如果没有曾经的一切记忆，那我爱上的是否还是同一个人？”

43、虽同为法国电影新浪潮的“火枪手”，但弗朗索瓦·特吕弗不同于让－吕克·戈达尔。他影片序列所呈现的主题不是对现代西方社会反叛的主题，他的主题是关乎于“存在”的，但他的主人公却不是萨特式的存在主义的英雄。特吕弗的人物是那些在荒诞的生存境遇中涡旋、挣扎，但终于在一种不自甘的随波逐流中缓缓地走向毁灭的“小人物”。作为“作者电影”的先锋者，特吕弗所偏爱的情节样式是三角式“爱情”，不同于通俗情节剧中三角恋爱的滥套，更不是美国歌舞片中两男一女、翩翩起舞的翻版。在特吕弗那里，三角恋爱成为呈现生存荒诞的模式之成为困窘、无奈的黑色幽默的噱头，与其说这是爱情故事，不如说是对经典的关于爱情的话语的颠覆、亵渎与解构。如果说作者电影的主旨除了要确立电影导演在电影艺术中的中心地位，倡导编导合一论外，其更重要的在于使电影艺术挣脱好莱坞的流水线的工具模式，成为一种个人的艺术，确立一种导演的个人风格，那么，特吕弗的风格标志便是一种荒诞、近于残忍的喜剧感。

44、典礼当天，她穿着爱奥尼克式的长裙同他一起走在长长的神道上，多利安式的长袍显得他更加挺拔。

45、三千多年的记忆将她逼疯，她最终带着泪水跳入塞纳河。

46、脚步不能达到的地方，眼光可以到达;眼光不能到达的地方，精神可以飞到。

47、无法说香奈儿是因为欣赏他的才能而勾搭上他，是因为即使雨果在专心弹奏的时候，香奈儿也可以毫不犹豫地推门进去，和他云雨一番，这实在不是一个音乐爱好者的应有表现。

48、她从十八岁生日开始做这个梦,然后没一个夜晚，都没能安眠。

49、可心动还是改变不了，他想要远离却不由自主的把自己的困惑告诉了玛格丽特。

50、“这真是不可思议，一个养尊处优的公主踏上了战场，手无缚鸡之力却提刀而战，只为了跟她的爱人相会，这样的事情只有我能做到。”　

51、罗马式的白色庭院，两侧长廊的后面是花园，长廊中央,是一栋别墅。

52、大多数时候，凯厄斯都待在沃尔泰拉，但他几乎每年都会回克里特岛，即使那里已经被火山爆发所毁灭。

53、凯厄斯一头铂金的头发长及肩部，举手投足令人难以想象的优雅，外形完美，温热的阳光为他增添了不少少年的朝气。