精选洛神赋名句赏析107句文案

洛神赋名句赏析

1、明         陈洪绶      花鸟精品册

2、虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。兰亭集序的思想四字成语概括龙飞凤舞lóngfēifèngwǔ(解释)原形容山势的蜿蜒雄壮，后也形容书法笔势有力，灵活舒展。

3、文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物，言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物，语言简洁而层次井然。

4、甄宓生得极为漂亮，十几岁就嫁给了袁熙。袁绍失败后，曹丕闯进邺城袁氏宅邸，一眼就看中了甄宓，欣然纳入房中。甄宓为曹丕生下一儿一女，即曹睿和东河公主。后来曹丕称帝之后，宠幸郭氏，甄宓年老色衰备受冷落，屡生怨滂，竟被赐死。死时被发覆面，以糠塞口。后来曹睿即位之后，杀郭氏以报母仇。 (洛神赋名句赏析)。

5、欣赏顾恺之的《洛神赋图》，我们必定会想到曹植的《洛神赋》，前者是绘画巨作，后者是文学名篇，二者皆为艺术之佳作。如果说曹植的《洛神赋》是对那种幻灭之美梦幻式的追求，那么顾恺之的《洛神赋图》则是再现了曹植对爱情神性的向往。《洛神赋》为顾恺之带来了绘画表现的灵感与热情，他通过绘画语言直观呈现了洛神之曼妙。我喜欢这样给学生讲，《七步诗》救了曹植，《洛神赋》成就了顾恺之的《洛神赋图》。从《甄嬛传》里的惊鸿舞我们领略了洛神些许的翩若惊鸿，婉若游龙。再透过《延禧攻略》中皇后妆扮洛神舞姿的端庄飘逸，洛神仿佛从画中走向了荧屏。然而这些还是不能够诠释洛神的神秘美丽，下面，让我们一起走进顾恺之的《洛神赋图》，和曹子建笔下的洛神来个美好的邂逅吧。

6、三者包括了仲春、晚春、初夏，风雨阴晴，城内野外，天上地下各种情况，使人觉得愁情无处不在，无时不有，辨不清，拂不去，躲不开而且时间渐渐推移，空间从一川到满城到江南到天下，逐步扩大，说明闲愁不断增多，不断加深，没完没了，无穷无尽这也说明了情感的深挚和执著意象的组合有一个递进的关系(洛神赋名句赏析)。

7、闻君有两意，故来相决绝。今日斗酒会，明旦沟水头。

8、公元二百二十二年，魏黄初三年。曹植从邺返回封地鄄城的途中，他写下了一篇文章。

9、甄宓很清楚曹植对自己的感情，并且敏锐地觉察到这种感情是可以利用的——还有什么比控制安全事务最高负责人更有效的叛乱策谋呢？ 

10、光洁白皙的脸庞，透着棱角分明的冷俊；乌黑深邃的眼眸，泛着迷人的色泽；那浓密的眉，高挺的鼻，绝美的唇形，无一不在张扬着高贵与优雅。黑亮垂直的发，斜飞的英挺剑眉，细长蕴藏着锐利的黑眸，削薄轻抿的唇，棱角分明的轮廓，修长高大却不粗犷的身材，宛若黑夜中的鹰，冷傲孤清却又盛气逼人，孑然独立间散发的是傲视天地的强势。

11、也使词从纤细婉约走向阳刚豪放。苏轼的这些观点以及他本身的词作，虽引来时人认为苏轼「以诗为词」的评论，但无论如何，苏轼开拓词境之功不可没。

12、甄宓生命中的最后两年是凄凉的。《文帝甄皇后传》里只记载说“后愈失意，有怨言。帝大怒，二年六月，遣使赐死，葬于鄴。”而《汉晋春秋》里的记载则更为惊心动魄：“初，甄后之诛，由郭后之宠，及殡，令被发覆面，以糠塞口。”

13、逞盈盈、渐催檀板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。

14、非君一愿重，谁赏素腰轻。《咏舞》——唐·虞世南繁弦奏渌水，长袖转回鸾。

15、全文如下：人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。

16、建安二十三年春正月，太医令吉本、少府耿纪、司直韦晃等人在许都发动叛乱，杀死了长史王必，最后被严匡平定。这起叛乱规模不大，影响却不小。它发生在刘备与曹操在汉中大战之时，关乎曹魏生死存亡的紧要关头，这已经不能用警卫疏失来解释。 

17、白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子？幽并游侠儿。曹植《白马篇》

18、曹植《洛神赋》描写洛神为“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。秾纤得衷，修短合度。

19、大雪纷飞，灰衣少年用刀柱着地勉强的在雪中涉足，忽然狂风大作，前方出现20多个要将灰衣少年家中最后一个活口消灭的人。灰衣少年一招称霸武林20年的家传“杀神厥”，这一招他已经整整练了5年，他自信一招杀神厥绝无活口……描写人物形象的句子古风马不停蹄的错过，轻而易举的辜负，不知不觉的陌路。

20、从兹地轴天维转，五十年来制不禁。胡旋女，莫空舞，数唱此歌悟明主。

21、五代后蜀   黄居寀       花卉写生图册

22、白云锁深峰，寻仙一回；叹世间离别痛，换一杯醉；猜不透凡尘，叹谁的美？纵然不能成仙，也无所谓

23、老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾。有什么关于舞蹈的名言我持续跳着、跳着……跳着，跳到只剩下……舞蹈。——迈克尔杰克逊

24、然后我们再来沉浸在2千年前才子曹植的绮丽梦境中，一起来看看这篇传世佳作的前世今生：

25、纪昀《书山谷集后》说黄庭坚的七言古诗：“离奇孤矫，骨瘦而韵远，格高而力壮。”这一首诗，从整体看，是“离奇孤矫”；从前半看，是“骨瘦而韵远”；从后半看，是“格高而力壮”。文学作品，千变万化，有以统调和为美的，也有以不统不调和为美的。从不统不调和中看出它的统一和调和，是欣赏文学作品的关键之一。能够掌握这个关键，就可以从该诗的不统不调和中看出它的参差变幻之美。陆游《赠应秀才》诗说“文章切忌参死句”，把问题看得太简单，看得太死，往往就会走上“参死句”的道路，对佳作失之交臂。

26、巫山云雨乃自然现象，而牡丹花亦是自然景观，不正好可以相比吗？倘若云雨有神，则名花更当有灵。昔日楚襄王“断肠”于巫山云雨之美，却不知如今牡丹之美更胜一筹。

27、“西城杨柳弄春柔动离忧，泪难收犹记多情，曾为系归舟……”(秦观《江城子》)

28、中国式美学的源代码——《洛神赋图》，它代表了中国古画的创作高度，也代表了中国传统文化的强大基因。这样的文化基因，在杭州姑娘叶露盈的笔下“生根发芽”，她善于在文化宝藏中发现新价值，“国宝”不是静静地待在博物馆，它需要“传承创新”。

29、以上是出于《三国志》的记载。可《魏略》却给了另外一个不同的说法：“植将行，太子饮焉，偪而醉之。王召植，植不能受王命，故王怒也。”

30、王弗在苏东坡的一生中作扮演的角色绝非一个主妇那么简单，在林语堂的《苏东坡传》中也曾有过这样的落笔：……苏东坡……由气质和自然的爱好所促使，要变成一个隐士。社会，文化，学问，读历史的教训，外在的本分责任，只能隐藏人的本来面目。

31、一个半跪在地面上的紫发男子。那是一个极美的男子，长眉若柳，身如玉树，上身纯白的衬衣微微有些湿，薄薄的汗透过衬衣渗出来，将原本绝好的身体更是突显的玲珑剔透。

32、这首诗的意思是说，古人做学问是不遗余力的。终身为之奋斗，往往是年轻时开始努力，到了老年才取得成功。从书本上得到的知识终归是浅薄的，未能理解知识的真谛，要真正理解书中的深刻道理，必须亲身去躬行实践。

33、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。出没花间兮，宜嗔宜喜，徘徊池上兮，若飞若扬.蛾眉颦笑兮，将言而未语，莲步乍移兮，待止而欲行.羡彼之良质兮，冰清玉润，羡彼之华服兮，闪灼文章.最是那回眸一笑，万般风情绕眉梢。

34、而这幅名画正是改编于今天我们今天要讲的《洛神赋》，由三国时期的曹植所创。其实神人之交在中国古代文学一直都是个热门话题，西汉刘向的《列仙传》便讲了周朝的郑交甫于汉江偶遇神女，战国时期辞赋家宋玉的《神女赋》写楚襄王梦遇神女，可能这两部作品都不怎么有名，但《神女赋》中“既姽婳于幽静兮，又婆娑乎人间”这一名句想必有所耳闻，神女既可以静若处子，亦可在众人前翩翩起舞。而《洛神赋》也是曹植受《神女赋》的启发而作，所以在同时看这两篇时会发现异常相似，但《洛神赋》的确是青出于蓝而胜于蓝，超越了前作成为描绘神人恋的独步之篇。

35、王充道：作者的友人，当时在荆州做官。水仙花：放在盆中与水石同供，白花黄心，有“金盏银台”之称，绿叶亭亭，幽香微吐，是冬天花中清品。

36、这首诗的作者是清代词人纳兰容若，也就是纳兰性德。虽然这首词看上去像是诗，不过从体例来说，分为上下阕，还是算词比较恰到。

37、山路迤逦，渐行渐远，我听见尘世黄昏的钟鼓，万家灯火正向我展开俗世的欢乐和悲伤。我蓦然回首，却看见我梦中所有的花儿——那大片魏紫的牡丹高贵而忧郁，那一畦朱红的芍药热烈而优雅，那一片鹅黄的玫瑰娇弱而明艳，那一株洁白的百合纯净而飘逸，那一树粉艳的樱花烂漫而凄丽……它们在我回首的瞬间纷纷堕下，落红铺满我来时的山路，路的尽头，我居住千年的茅屋已化为巨大青冢，覆满萋萋荒草，那株老梅斜倚半空，遒劲凌厉，所有的梅花一齐飞上深蓝的晴空。

38、轻舒长袖，娇躯随之旋转，愈转愈快。忽然自地上翩然飞起。

39、情感目标：体会本词表现出来的真挚、热烈而执著的情感

40、人生处一世,去若朝露唏。年在桑榆间，影响不能追。曹植

41、曹睿登基之后，屡次向已经荣任太后的郭女王追问母亲死亡的真相，郭女王被逼急了，来了一句：“是你爹要杀的，不关我的事。你当儿子的，该去追究你那死爹，不能因为亲妈就杀后妈啊”(先帝自杀，何以责问我？且汝为人子，可追雠死父，为前母枉杀后母邪？)曹睿大怒，立刻逼杀郭女王。一来为自己母亲报仇，二来则是为了灭口。

42、曹军在建安九年的八月攻克了邺城；曹丕在同一月里迎娶本是袁熙妻子的甄宓；曹睿也在这一年出生。当这三段材料搁在一起的时候，一个一直被忽略但却极端重要的真相，出现在我们面前。

43、“《洛神赋》是世人眼中的凄美爱情故事，在我看来，它折射出的情感是复杂的、立体的。现实是凄婉的，曹植的政治与爱情理想难以企及，洛神的太虚世界无限奇幻与美妙，曹植所在的现实沉默晦涩又郁郁不得志，这种强烈的对比令人震撼，一场绚烂的，让人沉醉的梦境终将回到现实。这种巨大的反差与哀愁，深深地戳痛了我。”

44、三是比中有兴三个喻体都分别是一个相对独立的景物描写，本是虚景实写，目的在于用作比譬，但所写又都是江南春末夏初时节所特有的景色因而，它们除了用来作形象的比喻以外，还共同构成了一个春去夏来的境界而这样的境界，与“闲愁”又非常和谐浑融春去也，即爱情、青春去也所以写来就显得亦景亦情，亦虚亦实，亦比亦兴，融成一片先著《词洁》评本词为“工妙之至，无迹可寻”，正是指的这种地方

45、这样一个男人，如果知道弟弟觊觎自己老婆，不怒而杀之已属难得，怎么可能还会把老婆遗物拿出来送人呢？——何况送的还不是寻常之物，而是暧昧之极的枕头。后世李商隐揶揄这段典故，写了一句诗：“宓妃留枕魏王才”，可见枕头这东西，是很容易让人产生不良联想的。曹丕再缺心眼儿，也不会这么主动把一顶绿帽子戴在自己头上。

46、作赋赞美寄思，有悖情理，失之人伦，尚被曹丕知悉，无疑自取死路，植岂能愚蠢至此！

47、留学回国后，叶露盈一直带着这个问题学习和绘画，当她看到顾恺之的《洛神赋图》的时候，就知道困扰自己许久的问题终于有了答案。归国后的孤独、迷惘，也随着曹植笔下的文辞流淌，渐渐有了释怀的空间。

48、人皆弃旧爱，君岂若平生。寄松为女萝，依人如浮萍。曹植

49、两千多年前，才子曹植从京师返回封地，途径洛水，虚构了自己与洛神宓妃邂逅、爱恋，却因为人神殊途，终不能相守的故事。满怀情思与悲叹的曹植，挥洒写就千古名篇《洛神赋》。

50、前面四句，是扣住水仙本身的描写；下面四句，从水仙引来山矾、梅花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的议论和抒情，意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说，用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵；下句则拿山矾、梅花来比较，说水仙在梅花之下而居山矾之上。

51、(视频)2岁半的谦益拿着“爱读经”读经机，爱不释手

52、观者如山色沮丧，天地为之久低昂。爧如羿射九日落，娇如群帝骖龙翔。

53、从这句话里，曹丕已经猜到，甄宓在临终前，把建安二十二年的秘密和曹睿真正身世都告诉了自己的儿子。而此时此刻，甄宓的儿子借着猎鹿的话题，朝着自己发起了攻击。

54、君子敬始而慎终，始终如是君子之道，礼仪之父也。

55、名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。

56、译文：有道德的人一开始就小心谨慎，认真细致，因而以后就不会有什么忧虑。

57、言为世范，行为士则。南朝宋·刘义庆《世说新语》

58、翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。曹植《洛神赋》

59、“偪”是“逼”的旧体写法。可见曹植的失态，并非出于本意，而是被太子曹丕所陷害。这次出征醉酒，并非一次孤立事件，而是证明了曹丕一直在紧紧盯着曹植，从来没有放松过警惕，也不放过任何一个使坏的机会——这当然也包括了司马门、杨修之死和甄宓策动的那次叛乱。

60、虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。是日也，天朗气清，惠风和畅。

61、像金庸等大家写小说也绝不会乱写，他一定有意识、有来历或来源的。凌波微步即是说女神仙在微波上可以走路，一如水上飞，水面还有莲花，每走一步就有一朵莲花。这故事是有道理的，第从古至今，就有人哪怕是普通人，他能看到神仙，看到灵魂。当然曹植的部下，随从没看到神仙，他看到了，最后他还与女神仙产生了感情，隐居了一段时间，旁人都不知道。第再美好的爱情也是短暂的，对人间来说就是很短暂。所以从修炼的角度来看，为得到永恒，一般追求的是道。道没有那么强烈的感情，它是比较平静比较平稳的，但它管的比较久比较长，它可以一直持续下去。到底哪种好呢?我们认为能持续的比较好。否则，一下升到天上，一下子又掉到地上，一会儿高兴得不得了，一会儿又悲伤得不得了，人的心脏肯定受不了。

62、《洛神赋图》中顾恺之充分发挥了艺术想象力，将文学作品中的情感形象表现为画面上具体的形象，表现出《洛神赋》中充满诗意幻想的浪漫意境。随着画卷展开，观者在画家的思路的引导下，思想情绪不由自主地随着人物的心情或惊喜或悲痛。画家根据辞赋中内容展开艺术联想，塑造出画卷中嬉戏的众神仙，鹿角马面、蛇颈羊身的海龙、豹头模样的飞鱼、六龙驾驶的云车等这些综合而成的形象，这些奇禽异兽形象穿插在山川、树木、流水等自然景物之间，与众神仙、洛神和岸上的人物形成了动静对比而又拉开了空间距离，营造出奇异飘渺的幻觉境界和优美抒情的浪漫情怀。

63、(凡曲将毕，皆声拍促速，唯霓裳之末，长引一声也。)当时乍见惊心目，凝视谛听殊未足。

64、要见无因见，拼了终难拼。若是前生未有缘，待重结、来生愿。

65、贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅脂粉，不自著罗衣。

66、上有愁思妇，悲叹有余哀。曹植《明月上高楼》

67、强许传新态，人间弟子稀。《舞》——唐·李峤妙伎游金谷，佳人满石城。

68、给后人以启迪、思考。兰亭序口四字书法联群贤毕至；少长成集

69、高树多悲风，海水扬其波。曹植《野田黄雀行》

70、柳絮是被春风卷扬、在空中飞动的絮，而且是韩翃《寒食》中“春城无处不飞花”之花絮暮春的“柳絮”漫天飞扬，穿帘入户

71、“月桥花院、琐窗朱户,只有春知处”说明什么?

72、六乘马班如，求婚媾。往吉，无不利。九屯其膏，小，贞吉；大，贞凶。

73、料得年年肠断处，明月夜，短松冈。由此成就了一阙悼妻怀思的传世之作。

74、都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。

75、盼兮目，倩兮笑，秋水眼，涂朱唇，明其眸，皓其齿，腰如柳，脸如莲，柔荑手，凝脂肤，鬓似雾，鬟似风，胭脂神，百媚生，倾国倾城皆不得，昨夜有情人，优雅香闺迎进门，温柔蚀骨、玉貌花容，传说真真假假自月宫？装了金钗，披了霓裳，怦然心悸动！方离柳坞，乍出花房.但行处，鸟惊庭树，将到时，影度回廊.仙袂乍飘兮，闻麝兰之馥郁，荷衣欲动兮，听环佩之铿锵.靥笑春桃兮，云堆翠髻，唇绽樱颗兮，榴齿含香.纤腰之楚楚兮，回风舞雪，珠翠之辉辉兮，满额鹅黄.出没花间兮，宜嗔宜喜，徘徊池上兮，若飞若扬.蛾眉颦笑兮，将言而未语，莲步乍移兮，待止而欲行.羡彼之良质兮，冰清玉润，羡彼之华服兮，闪灼文章.爱彼之貌容兮，香培玉琢，美彼之态度兮，凤翥龙翔.其素若何，春梅绽雪.其洁若何，秋菊被霜.其静若何，松生空谷.其艳若何，霞映澄塘.其文若何，龙游曲沼.其神若何，月射寒江.应惭西子，实愧王嫱.奇矣哉，生于孰地，来自何方，信矣乎，瑶池不紫府无双.果何人哉？如斯之美也！一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未起笑先闻。唇若施脂，转盼多情，语言常笑.天然一段风骚，全在眉梢，平生万种情思，悉堆眼角两弯似蹙非蹙ズ烟眉，一双似喜非喜含情目.态生两ь之愁，娇袭一身之病.泪光点点，娇喘微微.闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风.心较比干多一窍，病如西子胜三分.光洁白皙的脸庞，透着棱角分明的冷俊；乌黑深邃的眼眸，泛着迷人的色泽；那浓密的眉，高挺的鼻，绝美的唇形，无一不在张扬着高贵与优雅，浓密的眉毛叛逆地稍稍向上扬起，长而微卷的睫毛下，有着一双像朝露一样清澈的眼睛，英挺的鼻梁，像玫瑰花瓣一样粉嫩的嘴唇，还有白皙的皮肤……一张坏坏的笑脸，连两道浓浓的眉毛也泛起柔柔的涟漪，好像一直都带着笑意，弯弯的，像是夜空里皎洁的上弦月。

76、他似乎一直都置身事外，但又都无处不在。甄宓一手策划的这一起叛乱，最大的受害者是曹植，而最大的获利者，正是曹丕。这忍不住让人联想，这起叛乱和之前的一连串小动作，莫非是曹丕故意派甄宓策动，用来打击曹植的？

77、拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。曹植《野田黄雀行》

78、更是将美女的形象推到了极致，他以后的文人几乎无出其右。下面是笔者读古典小说时，收集的一些描写美女的词语：容止端丽，性格柔婉。

79、“在创作完成第一版《洛神赋》之后，我总觉得自己对故事的情感理解不那么深切，有很多更为自我的想法还没有实现，为了不给自己留下遗憾，没有多少犹豫，我重新创作了我认为更为充沛的第二版，希望这个版本，不负我自己的努力，也不负读者的等待。”

80、画卷中的山水树木都非常简练，有着早期山水画表意而不重形，人大于山的特点，颇有伏羲观象画卦的质朴。曹植文中的秋菊、春松，在画面中都有体现。尤为值得称道的是，画中对洛神神态的描摹，非常生动，初见时的欢喜，交换玉佩时的含蓄羞涩，离去时的惆怅不舍，都描摹得恰到好处。

81、低回莲破浪，凌乱雪萦风。坠珥时流盻，修裾欲溯空。

82、多言不可与远谋，多动不可与久处。(隋·王通)释：对爱多说话的人不能和他作长远的谋划，对多动的人不能长久长处。

83、东晋穆帝永和九年(公元353年)三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一位军政高官，在山阴(今浙江绍兴)兰亭“修禊”，会上各人做诗，王羲之为他们的诗写的序文手稿。《兰亭序》中记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情，抒发作者对于生死无常的感慨。

84、上片中既有实写，也有虚写，请说明哪些句子是实写，哪些句子是虚写

85、本来这也没什么，你住你住的太子府，我住我的藩王邸，两不相涉。可曹植却并非优哉游哉地过日子。在建安二十年，曹操在出征救援合肥时，对曹植说：“我当年作顿邱令的时候，是二十三岁，回想起当时的所作所为，现在无愧于心。你今年也二十三了，可要自己加油啊。”(吾昔为顿邱令，年二十三。思此时所行，无悔於今。今汝年亦二十三矣，可不勉与！)

86、四个拉页，完整再现了《洛神赋》中的四个场景，每一个场景都连绵不断，美不胜收。

87、挖掘真相是一项庞大、复杂的工程，如果没有一个正确的切入点，就很可能会迷失在史料的迷宫里。幸运的是，我找到了这把钥匙，得以开启了通往那个时代的大门。

88、一张坏坏的笑脸，连两道浓浓的眉毛也泛起柔柔的涟漪，好像一直都带着笑意，弯弯的，像是夜空里皎洁的上弦月。白皙的皮肤衬托着淡淡桃红色的嘴唇，俊美突出的五官，完美的脸型，特别是左耳闪着炫目光亮的钻石耳钉，给他的阳光帅气中加入了一丝不羁。

89、天称其高者，以无不覆；地称其广者，以无不载；日月称其明者，以无不照；江海称其大者，以无不容。曹植

90、《洛神赋》本身包含的内容极其宽广，若想信笔拈来是不可能的，绘者先把草图的铅笔稿，做到与原作等身大小。

91、红红的小嘴微微噘起，给人一种清秀的感觉。樱花碎步来到***。

92、这复廊真有说不尽的奇妙处。复廊尽头是登楼的梯子，小楼名叫见山楼。

93、袅袅腰疑折，褰褰袖欲飞。雾轻红踯躅，风艳紫蔷薇。

94、《诗经卫风硕人》增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤，眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝，嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。战国楚宋玉《登徒子好色赋》其始来也，耀乎若白日初出照屋梁；其少进也，皎若明月舒其光。

95、她创作的《洛神赋》，用现代画技展现了洛神的绝代风姿，得到了很多业界人士的赞誉，一举斩获了众多奖项——

96、表面来看，甄宓与曹植之间没什么纠葛，最多是后者单相思罢了。好在曹植是个文人，文人总喜欢发言议论，所谓言多必失，总会在不经意间流露出一些讯息。凭借这些讯息，我们才有机会揭开迷雾。 

97、曹植一提甄宓的名字，这两位帝王就讳莫如深。可见曹植和甄宓之间，绝非毫无交集，这个交集，就是奏章里所谓“绝缨”之事。 

98、轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华.俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。有女妖且丽，裴回湘水湄。

99、没有谨慎的态度，智慧再多也无济于事。德国谚语

100、《洛神赋》是在公元二百二十二年，魏黄初三年。曹植从邺返回封地鄄城的途中写下的，在这篇文章里，曹植说自己在途经洛水时邂逅了传说中的伏羲之女洛神，极尽描摹这位佳人的风采神姿，字里行间充斥着强烈的倾慕之情。他就象是一位陷入疯狂热恋的年轻诗人，把所能想象到最美好的词汇，都毫不吝惜地加诸在这位女子身上。这就是中国文学史上赫赫有名的《洛神赋》。其中诸如“翩若惊鸿，婉若游龙“、“凌波微步、罗袜生尘”之类的描绘，已成为千古名句。

101、我们可以从画面中看到各种神兽、神鸟，这些神兽在中国古籍中均有记载，充分展现了古人恢弘瑰丽的想象力。

102、而这时候甄宓在做什么呢？《魏略》记下了这样一件小事：曹操在这一次东征时，不光带着自己老婆卞夫人，还带走了甄宓的一儿一女。曹操三月份回邺城，而曹军主力一直到次年的九月才回来。卞夫人回来以后看到甄宓光彩照人，就很奇怪，问她说你跟你儿女离别这么久，应该很挂念才对啊，怎么反而容光焕发更胜从前呢？甄宓回答说：“有您照顾他们，我还担忧什么呢？”(自随夫人，我当何忧！)

103、形影忽不见，翩翩伤我心。曹植《杂诗六首其一》

104、曹丕和曹植对于太子之位的争夺相当激烈，原本曹操更倾向于曹植，好几次差点就定了他当太子，可曹植的不修行检始终让他心存犹豫。在建安二十一年，曹操出征前对叛乱有所预感，所以有意把镇守后方的重任交给了曹植，算是对他的一次重要考验。如果曹植顺利通过，那么太子之位的争夺将会对他极其有利。

105、头上插着镂空飞凤金步摇，随着莲步轻移，发出一阵叮咚的响声。衬得别有一番风情美丽可人之姿)(身穿淡蓝色的白纱衣，简单又不失大雅，妩媚雍容，雅致的玉颜上常画着清淡的梅花妆，原本殊璃清丽的脸蛋上因还是孩童，没有褪怯了那稚嫩的青涩，还显现出了丝丝妩媚，勾魂慑魄。

106、苏东坡在杭州四年，之后又官迁密州、徐州、湖州，因“乌台诗案”被贬为黄州副使，这期间，王朝云始终紧紧相随。朝云死后，苏东坡也曾提联：不合时宜，惟有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿。