精选文字设计79句文案

文字设计

1、维多利亚时期的英国,其装饰性高的文字设计常运用在海报上(第一排).18世纪末期,流行新艺术的曲线式设计(第二排):(文字设计)。

2、将粗的黑体缩小，宋体缩小反白，手写体和哥特体仅以大写字组合等，依据组合方式不同，会变得难以阅读：

3、曾经在北京时尚集团担任网站设计总监的丁一后来就回到了生活创业成本更低的潍坊。2010年才成立的新蒂字体工作室，创始人王维就是一个香港大学英文专业的硕士毕业生。毕业后，他没有选择留在大城市，而是选择回到了家乡昆明。他原本一边开设英语培训班，一边设计字体，后来干脆彻底放下培训班的工作，和太太两个人开了一家小型工作室，开始专职做起了字体设计。如今，他们已经推出了11种不同的字体。

4、有一件事情一直令黄学钧感慨。在几年前的一个国际字体设计的交流大会上，一些日本设计师在大谈中国蒙文、藏文的设计。“其实蒙文、藏文的字体设计，方正在二三十年前就已经在做了，但却没人上去讲，只能坐在下面听外国人讲。这对我刺激很大。”黄学钧说。行业的不景气，让国际学术交流都没了底气。

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6、利用网点和网纹的变化，使其产生虚实相间的字体。这种字体的设计可以先勾出字体的轮廓线，再贴上网点或网纹的纸而显出字形，简单而又方便。当然，直接在文字上画出点或线，使其产生虚实的效果也是可以的。图形化这种字体设计是最富创意的，中文字由象形字演变而来，每一个字都有它的意义，所以把能体现文字意义的图形融入到字体设计当中，可以使字体更富创意、更有特点、更生动活泼。图形本身可以提升整体的视觉度和画面感从而促进自体的表现力，可观赏性和趣味性。这样的字体更像是图形，标志设计和广告设计比较喜欢这么做。扭曲是依据坐标方格的变化或使用电脑创造出来的扭曲变形字体。首先，在方形的框内，写出宋体、黑体等原型字体，并在框内画出10等份的垂直与水平坐标线，标上代号，然后，画出要变形的框子，任何形状都可以，框内也画出10等份的坐标线，标上代号，最后根据方形框内的位置，在变形框内画出来，即成为所需要的字形。对比宋体字有一个特点，就是笔画横细竖粗，宋体字很漂亮，但是略显传统，所以在现代设计中，宋体字的使用频率并不高，但是设计师经常用这种笔画对比比较大的手法，设计出一些很有个性的字体。例如：我们可以让字体左边的笔画细，右边的笔画粗、左边的笔画粗右边的笔画细，或者横粗竖细等等，设计出来的字体都很有特点。笔画简化对于字体的设计，我们会经常将笔画进行简化或者省略其中的笔画，在保证辨识度的情况下进行一定量的删减，从而使字体本身更加简洁和现代。

7、通过两种不同的颜色叠加，产生出融合统一的画面效果。对色彩的表达出画面的不同，通过颜色的搭配，让内容焕然一新，产生一种新的视觉冲击力。

8、栏距比页边距窄。若栏距太窄，则会难以阅读，最好是大于正文的两个字左右的宽度：

9、拉开字距，文字与文字之间会出现留白，产生宽裕的空间感，想变现温柔感觉的时候，也会使用宽排：

10、抽象的笔画通过设计后所形成的文字形式，往往具有明确的倾向，这一文字的形式感应与传达内容是一致的。如生产女性用品的企业，其广告的文字必须具有柔美秀丽的风采。扩展资料：人们在阅读之前，会先大体浏览整个页面来判断他们是否感兴趣。视觉扫描方式倾向于采用“F”和“Z”两种，同学们在自己的作品排版中也可以加以利用。

11、文字在平面设计中有着举足轻重的地位。文字的设计可以变化各异，根据不同的字体、字号、字形表达出不同的象征意义，并通过这种多变的形象来直观的传递作品的主旨和作者的思想。在设计中融入汉字可以提高设计作品的灵性和渲染力。总之文字是平面设计中必不可少的元素。

12、像卢博士先前所说的，不同于typographer(字体设计师)，typedesigner(字体设计工作者)不单单要设计字体本身，还要考虑更为综合全面的设计。就像中国古代，宋版书的编排、装帧、用墨等都是十分讲究的，因此范景中教授认为书籍在中国宋版书已经上升到了艺术的层次。书籍本身已经是一种独立的艺术。

13、行长幅过长，视线的移动距离变大，就会变难以阅读。35毫米～55毫米左右的行长，视线的移动距离较小，也会容易阅读：

14、“边界”，不仅能帮助阅读，也会左右人们对页面的印象。海报和传单会采用故意不统一要素的自由配置，所以就不会设定边界：

15、据黄油相机创始人斯日的介绍，这款应用目前已经购买了100多款正版字体，而且为了培养用户习惯，有部分字体是付费使用。但斯日也在苦恼，能选择的字体还是不够多，比如市场上就缺少专门为图文排版设计的字体。而作为一家初创公司，黄油相机没有能力像迪士尼一样去定制字体。于是，他决定加入字体设计的行列，请了一个字体设计师用一年的时间来自己开发。

16、“点亮心中奇梦”和“上海迪士尼度假区”字样均为造字工房设计图片来源：上海迪士尼度假区官方微博

17、在西方语系中，可使用线条纤细的衬线体；若使用钢笔字的手写体更能强调纤细感：

18、创新的文字设计，2018年100件最佳字体设计案例(3)

19、想进一步呈现时，可以将文字写在图画纸上，重现蜡笔的粗笔触。使用布纹或毛线等小东西来制作成文字的效果也不错：

20、立体化的表现，光是立体的部分就可以十分具有刺激性了。如果再增添鲜艳的色彩，两者相加可能会产生低俗的印象，请小心：

21、从19世纪后半叶起,使用的文字设计也转为给人新潮的印象.与现代的文字相比,这样的设计略为柔和,有较多的游戏意味:

22、根据设计要求选选择字体：　选择字体时，不能仅仅为突出字体而选择字体。字体的种类、大小、轻重、繁简等要服从整个广告设计的需要。选择字体时，应着眼与那些富有表现力的字体。而突出插图的广告设计，文字处于从属、补充地位，起着衬托插图、加强对比的作用，所以最好选择比较朴实或中性的字体。

23、中国美术学院设计学博士，美国弗吉尼亚联邦大学艺术学院硕士，现任中国美术学院视觉传达设计系教师。

24、装饰体，其中有极端变形、镶边框或是加影子的字体，使文字可以展现出格外强烈的个性，其字体特点是能够强烈反映出当时的流行元素：

25、在字体之中，按照文字的重量、角度或宽度等变化而有数种不同的字体。同一种字体设计中，有粗细或宽度不同的变化，称之为“字体家族”。

26、文字补丁效果是一种具有鲜明的独特风格，通过将文字添加在相应的色块上，让文字和色彩形成一个整体。背景和文字之间分开，就像生活中衣服中的补丁一样，实现的方法虽然简单，但所呈现出的效果却不简单。给人一种耳目一新的感觉有没有，也能通过这种方法很好的表达出主题，看起来也比较活泼的效果。

27、狭窄的边界，信息量多，适合给人热闹感觉的杂志、宣传册和传单：

28、“小米大厨烘焙坊”字样为造字工房设计图片来源：迪士尼上海度假区官方微博

29、“9%的老百姓，都不知道字体是一个一个设计出来的。”方正电子字库业务部副总经理黄学钧对界面新闻记者感叹道，“他们认为这个东西是机器做出来的，横竖撇捺，扔在机器里，黑体字、宋体字就出来了。”

30、也有一种将文字某一部分变形来当做着重点的方法。这种手法虽然不太具有强调的效果，但可以让读者感到愉悦：

31、这类作品不论是字体、样式还是颜色的应用都非常精彩，给人留下震撼和深刻的印象，欣赏这样的作品真是一种享受……

32、此外，传统毛笔字不适合鲜艳明亮的配色，减少鲜艳的颜色，避免太过亮眼的色调(左)。若是大量使用鲜艳的颜色，“古朴”的印象会变淡(右)：

33、2011年，一个人称“粉笔哥”的残疾艺人崔显仁的事迹震惊网络。他用残疾的双手写出了独创的粉笔字。2013年，方正和崔显仁合作，一起开发出了方正显仁体，这款字体50年内的全部版权收益都归崔显仁所有。

34、字号小而线条粗的文字，与线条细而字号大的文字，这两者可以让人感受到相同的重量：

35、设计没有既定规则，但却有规矩和原理的存在，有时也许还必须打破这些规矩。但首先，我们要熟知并运用这些基本的设计原理，遵循一些循规蹈矩的作品所采用的方法，当对这些方法和原理得心应手后，在此基础上再进行突破，你的设计必然将别有洞天。阅读学习是get技能的根本，但实践才是王道，边思考边实践，活学活用。

36、故障风和酸性风、赛博朋克风这两年都是很潮流的设计效果，画面模糊、支离破碎、颜色失真的艺术效果，看起来是不是很酷，也有一定的规律可循，一定的颜色的统一效果，换面失灵效果很强烈，给人一种很强的视觉冲击力。

37、将文字的左侧对齐，文字的间隔相同，虽然可以阅读，却无法感受到文字之间的关系：

38、比起像衬线体和宋体这种纵横粗细不一的字体，无衬线体和黑体这种线条宽度固定的字体比较能显得出力道：

39、不过最近几年，随着社交媒体的兴起，大众审美意识的提高，和版权环境的改善，一些像造字工房这样的小型字体设计公司开始崭露头角。虽然这些公司的数量依然“掰着手指头都能数过来”，但这个“夕阳行业”正在重新看到希望。

40、现代型黑体，字面与胸线比较大，给人明快开放的感觉，但也同时会给人机械般的冰冷感：

41、另外，广告构成因素中也存在文字的明亮对比。文字的明度对比，一方面可利用文字的明度差来实现，但必须配合字体的风格对比和大小对比，另一方面，文字的明度对比还可以通过文字排列的疏密来实现。

42、使用文字组成一个矩形的边框，将主要的内容在这个矩形里表达，边框的内容为辅助功能，可以搭配一些小图形，丰富画面，将信息表达准确到位，主题突出。能增强画面能力张力，通过大小字的对比，提高视觉冲击力。要注意边框的大小和颜色的使用。

43、若是过于展现动感，文章整体就会显得杂乱而难以阅读，请留下某种程度的“静止”部分吧：

44、替换法是在统一形态的文字元素加入另类不同的图形元素或文字元素。其本质是根据文字的内容意思，用某一形象替代字体的某个部分或某一笔画，这些形象或写实或夸张。将文字的局部替换，是文字的内涵外露，在形象和感官上都增加了一定的艺术感染力。

45、丁一设计的爱丽丝电影海报(左)和原中文版本海报(右)

46、根据衬线体线条的宽度差距可以再分为两类:类似手写的衬线体叫做”旧体(oldstyle)”，比例工整衬线体叫做“现代体(modernstyle)”。分别如下所示：

47、绘制边线时，一定要让线条画在文字的外侧，如果边线画的比文字原本的线条还要偏内侧，将会损害文字本身的形状：

48、西方文字通常没有必要调节字距。然而，与记号和东方文字的间隔不同感觉到不自然时，还是稍微调节会比较合适：

49、无论是厉向晨还是丁他们都相信字体行业的好景才刚刚开始。

50、这也就是为什么如今我们看到的大部分新兴的字体设计公司，都是2009年以后成立的。他们可以在微博、知乎、豆瓣上进行充分的业务探讨，也顺便给大众进行字体设计知识的科普。

51、表现立体时，会使用一种名为“远近法”的手法，设定一个或两个消失点，在该点与文字的端脚之间画出线条，借此就可以表现远近感：

52、将文字大胆地裁切，可以表现出规模感与跃动感。一般来说，文字都被收纳在一个名为边界的框线中，因为纸张边缘的文字难以阅读，此外，文字超出版心也难以使版面保持整合：

53、其余两个知识点：中宫和粗细，两者则可以结合笔画来进行主观调整，但在字库中的整体应统一。基础结构知识的学习有助于形成字体设计的意识，并且在生活中有意识的观察生活中的各类字体，从而巩固脑中的基础知识、提高自身的审美，通过多看多想来积累形成自己的字体意识。

54、温暖的无衬线体文字是一种具有优美线条的字体。给人明快轻巧的印象，具有现代、典雅、简洁的效果，如下：

55、于是在中国，最近十几年，字体设计行业几乎沦为了一个维权行业。从2007年开始，方正开启了两场旷日持久的版权诉讼，一家是针对游戏公司暴雪，另一家是针对宝洁。

56、没有边角的圆形，带给读者一种亲近的感觉。文字也有心理作用，由纤细的线条构成，线条前端尖锐的文字设计，就像将读者拒于门外般给人冰冷、危险、难以靠近的印象：

57、日本设计师ShuntaNakamura的汉字与日文的设计，让文字从视觉上就表现出字的含义，而且兼备了文字的美感。我筛选了一部分，分享给大家看。

58、古典无衬线体能给人强有力的感觉，其特点是小写的“g”跟数字“1”的外形很特别。由于外形粗壮且强有力，使用起来会展现古典的风格，如下：

59、极端缩紧文字间隔，可以制造出紧张感和密度感。稍微缩小字与字的间隔，可读性会提升，视线也不用移动，更进一步紧排，文字就会纠结在一起，成为一个组块：

60、在下面这个例子中我们将应用上面所说的规律和要求来完成一个书籍封面的平面设计工作，一起实际体会一下文字在平面设计中的精彩应用……

61、第二个知识点为字的重心，在这里格外强调了一个客观事实：人的视觉重心比几何重心要高一些，在对字体进行结构上的改变时应特别关注这点，充分利用这点。而后刘老师指出，进行字体设计字库时应先统一字体重心，既有利于后期排版的方便，也更能体现整体的字体气质(如重心高的字体更偏文雅优美，而重心低的字体更偏沉稳)。

62、让文字的构成要素更加单纯，当作图形来使用，更能加强未来性的印象：

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64、想一想，在你的海报上、banner图上、图册上之类的地方，来上这么一种文字设计，是不是逼格高的很？如果单独把这样的文字设计成一种logo，是不是也牛的很？

65、在有图片的版面中，文字的组合应相对较为集中。如果是以图片为主要的诉求要素，则文字应该紧凑地排列在适当的位置上，不可过分变化分散，以免因主题不明而造成视线流动的混乱。

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67、文字和照片也同理。如下图所示，图片和文字重复出现时，无法理解说明文字是与哪一张照片有关：

68、用来说明补充的部分，其文字字号比正文字号小。即使尺寸小也容易阅读，选择黑体的标准字体就好了：

69、在文字的组合搭配过程中，我们需要注意到每一种文字间的风格不能各成一派毫不相关，要做到每种文字有特色但总体基调很协调，达到部分对比的突出、多变、新颖和整体表现的明朗、清晰、协调。这样的组合，才会让这个作品在大众眼中显得具有魅力，给视觉带来美感，并且符合大众的欣赏要求。当然，作为平面设计的作品，不仅要做到字形的搭配和变换，还要根据主题考虑到颜色的基本搭配，协调统一的展现作品的艺术性，让作品通过色彩绽放光彩。 

70、用粗线条的边线包围了好几层的外框，可以将文字一体化而让人感受到强劲的力道。此外，也会给人通俗而华丽的感觉：

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72、叠加法是将文字的笔画互相与字、字与图形相互重叠的表现手法。重叠能使图形产生三度空间感，通过叠加处理的实行和虚形，増加了设计的内涵和意念，以图形的巧妙组合与表现，使单调的形象丰富起来。

73、设计中文字在画面的设置还要考虑到整体画面的协调性和艺术性。文字作为平面设计的一种表现手法，在与画面的搭配上要注意视觉的冲突和视觉顺序的混乱，防止文字在画面上主次不分，破坏平面作品的含义和气氛。在细节上，还要注重文字和图案的合并，使其互相不受影响，也要注意文字的排版和距离等多种因素，给大众带来舒服的视觉盛宴。

74、在视觉传达的过程中，文字作为画面的形象要素之具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受……

75、而后刘老师就对字体的结构注意要点进行了讲解教学，从探究字体设计的角度入手，分别讲授了字面、重心、中宫、粗细四个方面的相关知识；字面的大小、重心的高低、中宫的松紧、字重的粗细，直接影响了字体的形态变化，给人以不同的主观感受。通过讲解，同学们认识到“字面”、“重心”、“中宫”和“粗细”是影响字体的四个基本维度，能对字体的最终呈现，产生不同的视觉效果。它们相对独立，又相互紧密联系，调整其中一个属性，其他都会变化。刘老师用举例子的方式将各类知识灵活的展现出来，第一个知识点便是字面——字面越小，字间距越大；字面越大，字间距越小。    

76、极端宽排。字词本身的辨识力会变薄弱，也因此在视觉上创造出整体感，所以经常被使用在需留下深刻印象的关键词上：

77、当然，字母单词也不是不能这样设计，瑞典设计师 Daniel Carlmatz 有一个持续了好几年的自我设计项目，用变形、正负形等方式让字母也变得表形起来~

78、文字不仅要在字体上和画面配合好，甚至颜色和部分笔画都要加工，这样才能达到更完整的效果。而这些细节的地方需要的是耐心和功力。记住一定要有自己的想法和感受在里面，如果想表达自己对作品的态度，就不要在文字上偷懒，这也是不能偷懒的地方。