精选笛安小说都有哪几本好看47句文案

笛安小说都有哪几本好看

1、这个孩子教会她爱是不需要理由的，她也想教会孩子：每个人都有不爱的权力，哪怕你不爱妈妈，甚至不爱自己，都是你的自由。

2、    这样的例子不胜枚举。可以说，《芙蓉如面柳如眉》和“龙城三部曲”就是关于“好(善)/坏(恶)人”的系列小说。据说在创作《西决》时，笛安并没有计划将小说写成“三部曲”的形式，因此，在《西决》中人物身上的“好/坏”“善/恶”对立体现得更为明显。但随着写作计划的铺开，在第二部《东霓》和第三部《南音》中，人物性格深处的东西开始被作者渐渐发掘出来，复杂性也随之得以更充分地展示。好人身上的缺点与人性的弱点被渐渐曝光，借用弗兰纳里•奥康纳那个著名短篇小说的题目就是“好人难寻”。

3、“写这本书是为了读者高兴，没想到评委高兴了。”在和编剧史航的一次谈话中，笛安这样形容当时的心情。(笛安小说都有哪几本好看)。

4、《良辰讵可待》。苏良辰，九年的时光，她和凌亦风还是逃不脱牵绊。顾漫的书，很不错。

5、尽管新作获得了主流文坛奖项的肯定，但对于长久以来一直被贴与“80后”畅销书作家标签的笛安来说，获奖意料之中地引发了质疑：不过是言情小说的套路；还有人质问：青春文学也能获奖？

6、就说明你听懂了，我那一瞬间心里其实挺凄凉的，我就觉得，就为了此刻这一瞬间的如鱼得水，你不知道我之前透支了多少的寂寞，我觉得我已经把我整个少女时代的孤寂全都在那两年里用完了。

7、笛安：其实我写完“龙城三部曲”之后不管我写什么，大家都说在转型，上一次四年前《南方有令秧》就已经说过一轮，说这次写的是古代历史，你不说转型好像都不好意思取标题，然后现在写的这个又是这样的，可能是因为“龙城三部曲”给大家的印象太深了。

8、有了小朋友以后，我也不知道为什么，那两年根本没有想过创作这件事情。好像生活里面多了好多事儿，我需要一个适应期，适应妈妈的角色。非常快两年就过去了，到我觉得我是不是应该写小说的时候，她已经快两岁了。

9、 即使难，笛安也从未想过离场。“文学作品有意思的地方在于，作者用文字创造了一个虚景，同时在读者脑海里也投射为一个虚景，”而其间那个奇妙的共振，就是笛安的“那一点点的，片刻的欢愉。”

10、热切欢迎你——青年创作者们，和我们一起，迎接春天的到来!

11、从《告别天堂》，到“龙城三部曲”、《南方有令秧》，再到《景恒街》，笛安的作品吸引了越来越多的读者，也获得了国内众多文学奖项的认可。2010年，她还担任了杂志《文艺风赏》的执行主编。她说，她见过太多的年轻作者，突然之间有一个非常精彩的点子，这并不难，可惜只是停留在了一瞬间。

12、后来多年，这个名字被隐去姓氏，变成女儿惯用的笔名，出现在形形色色的榜单上，受万人瞩目。

13、捅破青春文学和严肃文学之间的隔膜，得益于笛安的原生家庭。笛安出生于一个传统作家家庭，她的父亲李锐曾是山西省作协副主席，母亲蒋韵是山西省作协主席团委员。

14、在一次次“互怼”和碰撞中，她发现了老一辈作家和80后作家最大的区别：

15、从最初写作时的“无意识举动”，到后来成为职业作家，笛安的内心想法和对写作的认知也在改变，当经验多了一点，慢慢对自己了解之后，她将现阶段写作任务定义为更忠实地创造作品中的那个世界，让那个世界的每个人和一花一木尽可能符合它本来的样子，“跟我内心中自我的情绪和感受，不能说完全没关系，只是关系没那么大了。”

16、也是在《南方有令秧》完成的那一年，笛安的女儿降生。从此，工作对她来说变成了现实又具体的事，“没有那么多我自我实现，得失心也淡了许多。”

17、但她把这当成一个挑战自我的项目接了下来，如果说原先的写作，是只需要她一个人就能完成的任务，接手杂志之后，她最需要学习的就是如何把团队的资源整合起来，借助集体的力量，打造理想中的产品。

18、少女时代我是非常自卑的，那个时候因为学习不好，长得也不漂亮，然后，就觉得好像得以存在的一个，真正区别我跟其他人不同的地方，就在于我会写点东西，我觉得我开始写小说，其实就是有一个非常本能的愿望，就觉得，我想成为另一个人，我想成为一些不是我的人。

19、DA：不觉得。因为生活本来就不美。我早就接受了。

20、马不停蹄的在全国宣传新书《景恒街》，一别5年再和读者见面，她的身份多了一个妈妈。她会懊恼自己一个月没有接送过女儿，也会为读者要迟到而焦虑。

21、同去：网上都说《景恒街》是转型之作，还有什么想要挑战的题材呢？

22、同去：写作的这个过程中其实你也干过一件别的事情，郭老板(郭敬明)让你去当《文艺风赏》的主编，做杂志和写小说有什么不一样？

23、笛安直言，这么多年写作已经变成了她身体的一部分，成为了她的习惯。“我还有很多想写的东西没写出来，并且我知道我希望成为一个什么样的作家，希望自己进步，而这种进步还没有来，所以驱动着我继续写下去。”

24、对谈：以一种更“本土化”的方式去抵达“世界性” / 何平陈楸帆

25、她鼓励文学爱好者勇于尝试，写出想要表达的内容，或许有时会发现自己能够做到，这就是一种回报。对于实在无法修正的问题，她会鼓励作者接着写下一篇。笛安笑着说：“他们已经知道问题出在哪里了，以后写作时就会更有经验，这就是一个自我进化的过程。”

26、笛安：一直都有焦虑。年轻的时候，我自己知道我写的是青春文学，但并没有对自己的要求变得比较低，不是这样的，我从来对我自己的作品都是用一个要求，我自己尽可能的去做能力范围内最好，所以这个过程创作这个东西本身就一直伴随着所有的焦虑。

27、笛安：其实在写《南方有令秧》的过程中有了个小孩，宣传的时候，她才四个月大。其实我没有刻意的说我要等四年，但不知不觉时间就过去了，要照顾小孩，你以前建立的那一套时间管理的方式全都无效了。

28、 笛安的成长轨迹在“80后”作家中具有明显的特异性。长期以来，“80后”作家被人为地划分为“偶像派”和“实力派”两支队伍，并被拉到文学绿荫场上角逐。但笛安显然是一名“跨界”选手，自出道以来，她的每一部作品都堪称畅销，有些作品已经经过了数十次的重印，她也因此成为“作家富豪榜”上的常客；而她与郭敬明等“80后”偶像派作家合作，创办自己旗下的文学期刊，也积攒了极高的人气。但其创作的整体水平并未因这些“偶像行为”受到影响，虽然某些作品略有瑕疵，但毕竟瑕不掩瑜，基本上都能获得广大专业读者的认可。

29、爱情是什么东西，如果它是光，它会照耀到，我觉得那个瞬间，它是真实它就是有意义的，你不要总想着说这道光应该怎么办，或者说非要给它找一个什么去处，我觉得这个是另外一件事儿，所以说我的小说里面也许就算是经常情感的结局不是很好，不是世人眼里的那种幸福的结局，但我还是对爱情这个东西，是百分之百相信的。

30、《你可听见我的心在动》。年少的时候，她喜欢他。辗转多时，她已经不再是当初的少女，她结婚了，并且有个六岁的儿子。可是他，毕业六年，已经成功的世人皆知。他参加综艺节目，主持人问，为什么来?他说，我有个朋友，不喜欢看财经杂志经济分析这一类的节目，永远只喜欢娱乐节目网络节目，我只是想让她知道。后来，打电话求助，他问，钟笔，你可曾听见我的心在动?看介绍就知道是个很好看的故事，我正在看。

31、第九届茅盾文学奖的评选过程中，《南方有令秧》虽然落选，但在小组讨论时引起了很多评委的兴趣，评委杨庆祥说，“对作品的语言、结构和讲故事的能力均表示了肯定。”

32、独木舟的作品当然比不上莫言、余华、或者青年作家笛安或者七堇年的作品深刻，有力度。

33、顶着“文二代”的标签，笛安每写一本书，都要被“转型”一次。

34、MW：你有没有个人特别迷恋的器物？甚至有没有特别的小癖好？

35、谢：那是自然——你就当可怜她们吧，她们哪儿能像你一样活得这么有滋味。

36、这是一个很有趣的现象，即同一个作者的同一篇稿件，同时被国内最严肃的文学期刊与最火热的青春文学杂志所认可，分别满足了两群泾渭分明的读者。

37、《成全了自己的碧海蓝天》。很不错，一个女子先被爱情舍弃，最终又遇到更好的爱情。

38、同去：你的小说里很多都提到了龙城，它是一个虚拟的城市，它在现实生活中跟哪座城市很像？

39、拥有作家父母的笛安，从小被评价为“没有看出有什么特殊的写作天分”。她的父母也从来没有鼓励过女儿从事写作。“家庭对我的影响不大，是青春期的表达冲动让我走上了写作路。”笛安坦言，父母最期望她成为大学老师，而不是作家。

40、DA：我有一个从童年起就跟着我的玩具熊，已经三十岁的高龄了。它是我们家的一个成员，我所有的朋友都知道它，这算是特别的癖好吗？

41、所谓毒害，只不过是你为曾经泥泞的、混乱的、失败的过去找了一个不用自己负责的借口罢了。

42、没错，36岁的笛安活得非常漂亮，并且使人相信，即使没有人爱，即使不去爱别人，即使连自己也不爱，她也依然会活得很漂亮。

43、此时她的长篇处女作《告别天堂》已经出版了5年，这本20万字的小说是她在4个月内之内完成的。

44、笛安说自己是个喜欢生活在城市里的人，按她的说法就是“每天的霓虹让我有存在感”。

45、她是从小就想像斯嘉丽那样的“富有强大生命力”的女生，十几岁，笛安就知道自己不会做一个朝九晚贤妻良母的女人。

46、但笛安并没有预设去表达一个时代，她只是凭着本能去写。“能否反映时代并不是检验作品的硬性标准，我只是凭自己的想象，搭建出来一个也许不是特别美好、但是特别精彩的世界，这就是虚构的意义。”