精选德云社报菜名台词完整版75句文案

德云社报菜名台词完整版

1、侯鹤廉，本名侯亮，1986年生，北京人，郭德纲“鹤”字科弟子，曾担任德云青年队的队长。外形高大帅气，颜值极高，因自幼学习京剧，举手投足之间都带着一股练家子范儿，自带撩妹属性，再加上新潮前卫的造型，堪称德云社的一枚型男。目前与艺鑫社出身的王磊搭档，在小剧场积累了一定人气。侯鹤廉是京剧坐科出身，5岁习武，9岁学戏，先后在北京风雷京剧团、中国戏曲学院附中学习，主攻京剧老生。毕业后，侯鹤廉未能考入中国戏曲学院，再加上他个子长得太高，舞台扮相很吃亏，于是没有再从事京剧行业。巧合的是，侯鹤廉的父亲与于谦是多年老友，经常在一起提笼子溜鸟，也因此看上了这个眉目俊朗的小伙子。2011年，经于谦介绍，侯鹤廉加入德云社。当时恰逢德云社在梅兰芳大剧院举办京剧《法门寺》的赈义演，郭德纲借戏中角色赵廉的名字，为其取艺名“侯鹤廉”。2012年，侯鹤廉随“鹤”字科第二批拜师，正式成为郭门弟子。不同与京剧表演的模式化，相声艺术更需要演员自身的阅历与悟性。由于学习相声时间相对较短，侯鹤廉的基本功还有待提高，节奏的把握欠缺火候，更多时候是依靠自己的临场反应弥补不足。他颜值高，装呆萌，摇头晃脑傻乐的样子很是可爱，迎合了当下的审美潮流，但其风格单一雷同，长此以往，很容易陷入表演的死胡同。对自己的定位虽然清晰，但风格还未成型，艺术上没有完全开窍，需要努力捅破这层窗户纸，方可更上一层楼。在如今这个靠脸吃饭的时代，帅气的外表和新潮的造型无疑能为相声演员增色不少。昔日的曹云金，如今的张云雷、侯鹤廉、关九海，都是走此路线。沿着这条路走下去，侯鹤廉肯定能红，但艺术水平的高低，还要看自己的修行。唯愿侯公子踏实作艺，艺术与人气齐头并进，莫负天赐良颜。NO.44 李鹤东：铁骨铮铮男儿志

2、「语言加分」在四种情况下产生，分别是双关、笑果积聚、套路元素、非标准语言加分。其中套路元素有瞒天过海、三翻四抖、肩膀、贯口；非标准语言加分包括恰如其分、绝妙讽刺、超级贫嘴。

3、孙鹤宝，本名孙明照，1984年生，吉林人，郭德纲“鹤”字科弟子。嗓音高亢有力，柳活儿、腿子活儿皆佳，擅长地方戏、小调、二人转的演唱，改编的外语版“我的老家就住在这个屯儿”相当精彩。抖包袱的节奏把握得当，在表演时即能放得开，又不会过分洒狗血。能拿时下热点话题入活，具备一定创作能力，曾在演出中拿“云”字科、“鹤”字科出名的师兄们全砸挂了一遍，与台下观众互动良好。最初报考德云社时，由于孙鹤宝基础较差，年龄偏大，并且东北口音较重，没有被录取。与李鹤彪一样，被收在了后厨帮忙。几经周折，才又重新被纳入学员班学习相声。2012年随“鹤”字科第二批拜师，正式成为郭门弟子。孙鹤宝先后与高九成、李筱奎、史爱东等人搭档。与史爱东搭档期间，在史爷的挤兑、抢词儿下，孙鹤宝渐渐开了窍，再加上他勤奋好学，进步很快。史爷也不愧为德云社的阿贾克斯。如今的孙鹤宝与李九春搭档，同时说单口评书，在《道法无边》、《夫妻之间》等作品中有上佳表现，已成为小剧场演出的主力。NO.36 杨鹤灵：羁旅漂泊江湖叹

4、相声本来就是悲剧啊，您看《虎口遐想》、《如此照相》，包括老一点的《关公战秦琼》，包括马三立那些，其实都是人性的悲剧啊，他们哪里写出喜剧来了？

5、这个不盈利。我们上海交大相声社2003年成立，我不是创始人，但是当年第一批招新进来的。进来的时候，我们的想法就很明确，虽然我们是学生相声，但是因为相声这个业态非常差，特别是在上海很明显，大家都不喜欢相声，根本就不想听这个东西。所以我们从一开始就觉得，我们做出来的相声如果是原创的、好笑的、反映正能量的，一定是全国最好的。不管我们在晚会中演任何一段相声，我都要把它录下来放到网上，成为相声历史上的一个种子。

6、    2011年的冬天，我从电视中认识了你，剧里你是晴川，剧外你叫杨幂，从那时起，我的中了一种叫做杨幂的毒。

7、民国初年，国民政府取消对清室所有优惠待遇，从那会儿起，才有了这个作品的两个主人公：一个是落魄后倒窝不倒架的清室公子哥儿，一个是当年受够了清室的窝囊气终于“翻身农奴把歌唱”的京城公民，有一天两人在大街上碰了面了，故事也由此展开。

8、但如果是剑宗，反而对具体的招式，也就是舞台上具体的技术要求更加严格。比如说学逗唱也好，铺平垫稳也好，但您这一块儿却是薄弱的。

9、后来我上学到了北京，从身边的北方同学口中，知道了传统相声的一些内容。当时听过赵振铎、赵世忠二位先生说的《八扇屏》，觉得二位老先生说的真好，口齿清晰，节奏流畅，听着十分舒服。但也就是看热闹的程度，没有更多的感想。

10、我们看这个《跳大神》里，说“我为什么只信关二爷，因为丫忠义”的包袱：

11、焖鸡掌,焖鸭掌,焖笋,熘茭白,茄干儿晒卤肉,鸭羹,蟹肉羹,三鲜木樨汤,

12、是这样的，如果你只想上一次台，我们就这么干，这样就会很机械。但如果你要进一步提高，就需要再练习。

13、我虽然研究笑，但是我的研究主要还是基于一逗一捧的，就这一个原因，没别的原因。所以我认为的相声也包括很多小品，也包括很多喜剧。

14、因为人的创作年龄就是二十六岁，对于创作人来说，二十六岁是创造出人生巅峰的一个年龄。《相声的有限元》是我二十六岁时写出来的，我迫不及待要把二十六岁的东西先写了再说，以后我再慢慢讲给大家听，我写的东西是什么。

15、所以相声更需要被定义，要有自己的规则和底线。如果像您这么理解的话，相声完全就没有门槛了。

16、2013年，德云社在南京开立分号，郭门弟子精英尽出，轮流到南京站台，刘鹤春也在其中。也许是上天憾其艺术生涯的不遇，改赐桃花姻缘。演出期间，刘鹤春与一位金陵女子相恋。两人感情迅速升温，刘鹤春甚至决定定居南京，与女友一起经商。

17、在我的印象里，电视台没有内容的时候需要填充东西，通常没有头没有尾也不是栏目，就放一段相声。我小时候也能看到，比如说侯宝林留下的一批画质比较好的录像，电视上也会放。相对而言，录音质量比较好的一些作品，像马三立，电台也在放。再往前的一些，像常家的一些作品，录音质量不太好，放的就很少。而且即便是现在，像《快乐驿站》这样的节目，包括央视的一些莫名其妙的栏目也会把之前节目中的标识一挡，给你来一段相声和小品。

18、我哪知道啊？就正常卖票，来了一堆人，没有交大的观众，也满了。您看过《津云调查》那个报道吧？是一个当时在现场被圈粉的粉丝，我也不知道谁。

19、我很好奇，您刚才说给观众留下最深刻印象的肯定不仅仅是笑，但另一方面，您在公众面前展现出来的却是过分强调笑是衡量相声优秀与否的标准。

20、采访中，他提到了退休——这竟然是一个79年生的艺人的内心诉求。要知道，和他同龄的中生代男艺人还在卯足了劲往上冲。很显然，他不是这一类。

21、高鹤彩，本名高海鹏，1978年生，河北人，郭德纲“鹤”字科弟子，毕业于河北经贸学院法学院，2006年考入德云社，2009年随“鹤”字科第一批拜师。高鹤彩个头不高，却很能压住场，口齿清晰，嗓音高亢有力，中气十足，柳活儿、腿子活儿皆佳。《学京戏》、《捉放曹》、《关公战秦琼》等节目甚为拿手，其老生唱功虽不及陶阳，但也在德云社名列前茅。与张鹤帆搭档，二人一大一小，颇具喜感，被称为“德云宋小宝”，舞台上的巨人…锯了腿的人。高鹤彩的另一个特点是台风火爆，其表演活泼奔放，扮丑、反串、恶搞，在台上能说能闹能折腾，但又不像烧饼、张鹤伦等人极尽疯癫，而是懂得收放。这对于一名以火爆见长的演员来说，实属不易。但他还做不到收放自如，尺寸的拿捏还欠功夫，需要多多打磨，且搭档张鹤帆的实力远不如曹鹤阳、郎鹤焱，也在一定程度上拖了他的后腿。2014年，高鹤彩离开德云社，南下上海滩，加盟魔都最火的相声团体—“品欢”相声会馆。品欢的班主金岩是李立山先生的徒弟，按辈份算是高鹤彩的师叔，虽是北京人，但已在上海打拼出一片天地。正是在他的帮助下，高鹤彩逐渐在上海立足。羽翼渐丰后，高鹤彩自立门户，在2015年创办了“笑乐汇”相声会馆，自任班主，并力邀师兄韩鹤晓加盟。在二人的齐心经营下，“笑乐汇”现已成长为上海相声市场的一支生力军。生活不易，创业艰辛，当年高鹤彩抱着孩子报考德云社，如今拖家带口远赴上海滩，苦辣酸甜，个中滋味，更与何人说？远离了竞争激烈的北京城，扎根于上海这片相声市场的蓝海，高鹤彩踌躇满志。他有两个微博账号，一个是原博“高鹤彩”，一个是新开的“笑乐汇高海鹏”，两个账号同时在用，感激师父的恩情，表达对德云社的祝福，宣传自己新的演出…这似乎正是他的人生写照：不忘过去，不惧将来。或许上海的梅雨与潮湿让他这个北方人不太适应，或许走在上海的弄堂里，时常会想起那些在北京穿胡同儿的日子，但恍然一瞬，片刻回神，高鹤彩知道，生活还要继续，自己要向前看。这是相声，亦是人生。NO.23 张鹤君：一副竹板乾坤藏

22、“我们现在做这种类型演出，要想跟传统相声的人对接上，就有点像当年华山派剑宗、气宗两个人背诵出来的东西要对接上一样困难。”

23、马三立先生的公子，少马爷马志明先生，曾经讲过这样一个故事。

24、然后这边，乐嘉和黄菡是男女相声，不用提了，女逗男捧。再往这边看二十四个女嘉宾的站位，最靠近黄菡的女嘉宾条件都是相对普通，年龄也偏大的，但是比黄菡年轻，所以这边是年轻女性逗哏，年龄稍大一些的黄菡捧哏；再往中间，一般站的都是外形条件最好的女嘉宾，像十四号都特别好看，而且比刚才那些女嘉宾更年轻，所以她们逗哏的时候，年龄稍大的女嘉宾捧哏就特别合适；最那边的女嘉宾一般都偏中性，中性女嘉宾们负责说脱口秀。整个舞台就一个大型群口相声舞台，你说能不精彩吗？

25、    总说你们拥有最好的革命情谊团魂最佳是因为你们拥有最好的队长天才作词作曲家/最棒的爱豆G-DRAGON也拥有最好的成员5-1=0

26、烹芽韭、木樨菜、烹丁香、烹大肉、烹白肉、麻辣野鸡、烩酸蕾、熘脊髓、咸肉丝儿、白肉丝儿、

27、八宝榛子酱、黄鱼锅子、白菜锅子、什锦锅子、汤圆锅子、菊花锅子、杂烩锅子、煮饽饽锅子、

28、但是到了某个点上，他们突然觉得看不到这样的东西了，包括相声演员自己都在说，相声没落了，小品起来了，这应该是从九十年代初期就已经开始出现的问题。侯耀文的那个小品《打扑克》，他自己就拿这个当作一个包袱在说。一直到零几年，你会发现基本上没有可以听的相声了。

29、不行，他们有演过的，但是不行。这很正常，我们的观众觉得他们的废话太多，说得又不好笑，又不接地气。别的不说，就说捧哏演员的这个京腔，「您说这个……」观众马上就不想看了，这什么乱七八糟的。

30、责任编辑：大学生新媒体运营中心刘晨曦 刘茗玥

31、他就留给人们一个思考，为什么中国的教育不能剑宗呢？为什么不能第一天学习汉语的人就写一篇小说呢？为什么不能第一天打篮球的人就去投出绝杀呢？为什么一定要对着墙传球，传几十万次、几百万次的人才能去上场打一次排球呢？这就是他给出的结论，我觉得特别有道理。

32、罐儿野鸡、罐儿鹌鹑、卤什件儿、卤子鹅、山鸡、兔脯、菜蟒、银鱼、清蒸哈士蟆、烩腰丝、烩鸭腰、烩鸭条、清拌鸭丝儿、黄心管儿，焖白鳝、焖黄鳝、豆豉鲶鱼、锅烧鲤鱼、锅烧鲶鱼、清蒸甲鱼、抓炒鲤鱼、抓炒对虾、软炸里脊、软炸鸡！

33、相声剧或者喜剧一般有三个主角，一个是「笑果层次」的主角，一个「文学层次」的主角，一个是「社会层次」的主角，都能分得出来。很多人以为是两个主角，是错的。一个喜剧的演出，无论是剧场，还是话剧，还是电影，它一定有三个主角，一个是主要搞笑的，一个主要讲人物故事的，是主人公，还有一个是用他的故事来阐述社会价值的。

34、焖鸡掌,焖鸭掌,焖笋,熘茭白,茄干儿晒卤肉,鸭羹,蟹肉羹,三鲜木樨汤,

35、栾鹤华(图右)，本名栾天亮，1983年生，吉林人。他是吉林京剧院的演员，兼在太荣剑和房鹤迪创办的长春泰友社演出，能捧能逗，能唱太平歌词，尤以本门京剧演唱最佳。2016年8月30日，郭德纲公布《德云社家谱》，将栾鹤华写入其中。NO.51张鹤栾：萍水相逢遇知音张鹤栾，本名张栾，1981年生，北京人。2014年与郭德纲相识，2015年列入郭氏门墙。2016年8月30日，郭德纲公布《德云社家谱》，将张鹤栾写入其中。NO.52 李鹤浦：出水芙蓉好少年

36、侯宝林：(学山东口音)山西人为嘛到我们山东来打仗？有我们的命令么？你知道他是谁的人不？他是阎锡山的队伍！

37、红炖肉,白炖肉,松肉,扣肉,烤肉,酱肉,荷叶卤,一品肉,樱桃肉,马牙肉,酱豆腐肉,坛子肉,罐儿肉,元宝肉,福禄肉,

38、如，李宏烨博士对自己及他人演出效果的评价，由于本人与武束衣老师均未亲眼所见，且不同人对演出效果的评价标准不为便于讨论，故假设该前提成立，同时本人与武束衣老师保留各自意见，以待后续考证。

39、您说的这个确实是我们存在的一个比较大的问题，我最近看录像时也是这种感觉。我们以前录像都只有一个机位，一个远距离的中景，很多都是这样录像放到网上。从2015年开始，我们开始录特写了，我就发现你说这个问题了。就是演员说完这句话之后，就容易跳戏。不一定是等，因为相声本来就应该就有跳戏的，给观众哈哈一笑留下时间，但确实存在不能完全投入到戏里去的问题。

40、当然，我没有一点贬低表演的意思。相反，对于戏中演员的精湛演技，我同样有着可以随手拈来的诸多片段：在《健康老人》一集中，傅明老人在说“在严酷的对敌斗争中，学会了抽烟”的台词时的语态；在《亲家母到俺家》一集中，大鼓艺人和平母亲亮相时的搞笑姿势，和见到傅局长时热情过头的态度；在《冷暖自知》一集里，老胡最后裹个棉袄、嬉皮笑脸地去气老傅时的神情；《在那遥远的地方》一集里，贾志国尬跳扭脖子新疆舞的蹩脚舞姿。更别说在《目击者》一集的最后，镜头下展示的，从夏雨、姜武到姜文，是必须要看到画面才能明白的剧情。

41、于云田，本名于庚印，2013年生，北京人，于谦次子。被写入《德云社家谱》中，位列郭德纲“云”字科弟子，但未正式摆知。于老师的保密工作实在做得太好，若不是家谱中记载，都没人知道他还有这么个儿子。由于资料有限，也只能用于老师小时候的照片一窥二爷的风采。不过“小小于”出生在2013年，全面开放二胎政策出台是在2015年…细思极恐，也就不难理解为什么这个孩子没有对外公开了。以上纯属脑洞大开后的胡言乱语，诸君一笑而过，勿要理睬。NO.14 杜鹤来：素衣莫起风尘叹

42、所以我们就改进了，说实话这两年感觉已经改进不少，但是我放的录像不一定都是这两年录的。像我和我老婆这方面已经改进了不少，但是我们整个团队的表演，在这方面确实存在问题。我们发现一个问题解决一个嘛，一点一点来。

43、而我的感觉，天津观众听相声贯口，也是带着看“熟戏”的架势来的。他们挑剔的眼光，其实是带着潜台词的：这词我都那么熟，你要是背不顺溜，你怎么来“平地抠饼，对面拿贼”，吃相声这碗饭？天津观众用这样的底气，让我更明白了，郭德纲说的，“你会说话我也会说话，凭什么让你花钱来听我说话？”的深刻含义。

44、“生书、熟戏、听不够的曲艺”，是马三立先生在相声中做过的总结。意思是听书要听新的，没听过的故事才吸引人；看戏看的不是情节，情节早都滚瓜烂熟了；听戏的滋味，在于观众对曲目戏词、唱腔的熟悉，能跟着唱，仔细品。

45、学习让他对相声有了更深的思考。在文学院的学习生活中，他读了很多书。对他而言，读书能让他心静，在短暂的时间里无忧无虑，专心致志地享受阅读的快乐。通过阅读，他对传统文化有了更多了解，也构建了自己对传统文化的认知框架。

46、实话实说，有些理论很无聊，根本就看不懂。但您也得理解，我们是理工男。

47、这段作品后面是有升华部分的，这个就是您讲的「文学层次」和「社会层次」吗？

48、所以我这次就发声了，敢想敢发声，我就发声了。我也只想发出声音而已，没有更多其他的想法。

49、刘鹤春自幼喜爱曲艺，最初学习美术，大学在山东工艺美院就读，虽埋首丹青，但一直没放弃想要说相声的念头。2006年他赴京考入德云社，成为德云社的一名相声学员。由于性格低调内敛，学艺刻苦勤奋，对艺术的钻研劲头十足，很得老郭赏识。据说他每次演出前都要把当天的作品排练至少四遍，反复打磨，力求不差一丝一毫，其他师兄弟们都休息了，而他依然默默练功。如此苛刻与严谨的从艺态度，在青年相声演员里实属难能可贵。2009年，刘鹤春随“鹤”字科第一批拜师，正式拜入老郭门下。

50、为方便表述，谈话内容在无损原意的基础上略做删减，顺序有调整。

51、相似的原理放在相声上，因为两个人这样聊天是不可能存在的，包括说的很多事情是不可能存在的，所以观众所有注意力全部集中在这个故事的逻辑线上，所以这个逻辑线就能讲述一些很深刻的道理。我希望我的作品在未来被后人们看到的时候，是类似《东郭先生和狼》，类似《小马过河》、《小猫钓鱼》这样的故事。这是我希望达到的效果，确实能做到。

52、我是跟《大保镖》学的。当时我们的学长陈曦、孙倜，也就是我们交大相声协会的创始人，他们说过一次《大保镖》。因为他们没有功底，所以在舞台上说快了，说得特别快，结果大家全都鼓掌，那个节奏正好适合上海观众。所有与贯口有关的东西，我都是跟着《大保镖》里陈曦的表演学来的。

53、“哎呀，来了这么多人呀，哎哟，这位老大爷，这么大岁数了，还来听我捧我，谢谢，您看胡子都这么长了，请坐请坐，您贵姓？”

54、最主要原因，我觉得相声里面最核心的是包袱，如果我们通过模仿让包袱变得更好笑，当然应该做，但如果没有包袱就光是模仿的话，就有点无聊。

55、您能给我举一个您所谓的不需要表演就能笑的包袱的例子吗？

56、“有蒸羊羔、蒸熊掌、蒸鹿尾儿、烧花鸭、烧雏鸡、烧子鹅，卤猪、卤鸭、酱鸡、腊肉、松花、小肚儿、晾肉、香肠儿，什锦苏盘儿、熏鸡白肚儿、清蒸八宝猪、江米酿鸭子，罐儿野鸡、罐儿鹌鹑、卤什件儿、卤子鹅、山鸡、兔脯、菜蟒、银鱼、清蒸哈士蟆！烩腰丝、烩鸭腰、烩鸭条、清蒸鸭丝儿。

57、黄花鱼、鲥鱼、带鱼、扒海参、扒燕窝、扒鸡腿儿、扒鸡块儿、扒肉、扒面筋、扒三样儿、油泼肉、

58、您的创作方法跟大部分专业相声团体的演员比起来，其实也差不多。他们也是这样，先攒包袱，再搭梁子，再填包袱。只是说您的这个百分之三十五的理论，他们没有。

59、您看我们怎么练包袱，我给您讲个例子。我们之前练欲擒故纵的包袱，拿了书上的九个包袱来练，两个已经上过台的演员练习把大家逗笑，结果一个失败了，下一个又失败了，反复练，直到最后才全都成功。

60、熘什件儿、炒银丝儿、熘刀鱼、清蒸火腿、炒白虾、炝青蛤、炒面鱼、炝竹笋、芙蓉燕菜、炒虾仁儿、熘腰花儿、烩海参、炒蹄筋儿、锅烧海参、锅烧白菜、锅烧猪蹄儿、炸木耳、炒肝尖儿、桂花翅子、炸飞禽、炸汁儿、炸排骨、清蒸江瑶柱、糖熘芡仁米、拌鸡丝儿。

61、    星星发亮是为了让每一个人有一天都能找到属于自己的星星。

62、    我的爱豆是一名音乐剧演员，他叫OedoKuipers。我最开始喜欢他，是因为他唱歌时候眼睛里有星星，后来越了解越喜欢。即使现在已经在音乐剧届走红，却依旧保持一颗热爱音乐，热爱唱歌的初心，看到自己喜欢的前辈依旧像一个迷弟一样害羞与激动，拿到自己偶像的签名和合影又开心的像孩子一样。他在和大家讲述他参加了维也纳剧院联盟的年度酒会的时候，把自己描述的仿佛一个误入上流社会的普通市民，殊不知他现在也是那站在云端被人仰望的人啊。

63、两周后，在网络综艺节目《饭局的诱惑》中，马东直接问出了这个话题，“你还想回去吗？”欧弟眼眶湿润，“每一分一秒都想念”，“那是一个让我怀念的地方，有家乡的味道，我希望大家都一起回去。”

64、对比发现，与相声前辈们总结出的技法相比，《相声的有限元》中「搞笑机理」与「语言加分」的内容其实无甚新意，甚至从某种程度上不如前辈们总结的技法丰富。

65、       武束衣：编剧、导演、喜剧研究者

66、这个我学过。因为那天正好上午是姚明参加毕业典礼，我们下午表演，我就学姚明说了一句「足球哪有篮球好看」，跟姚明一模一样，下面都鼓掌了。

67、从采访中，你甚至能感觉到一位艺人对事业的懈怠。他不止一次想过提前退休，这个念头被经纪公司劝阻，“我说那一年发一张唱片或者拍一部戏就算了，中间就不要出来，然后经纪公司也说不行，我说好吧，那就上上节目这样，或者是再开一档节目这样。”

68、清蒸江瑶柱、糖熘芡仁米、拌鸡丝、拌肚丝、什锦豆腐、什锦丁儿、糟鸭、糟熘鱼片儿、熘蟹肉、

69、那我再说一遍，按照您理解的标准来看，由一捧一逗组成的面对观众抖包袱的表演，就算相声。

70、为什么没有换成喜剧呢？主要的一个原因是因为相声大部分不是喜剧，它是悲剧。其实相声大部分是包袱加悲剧的构成，还真不是喜剧。所以我不想破坏现在喜剧的这个格局。

71、比如我把中国经济的发展史写了一个段子，叫《老鼠爱大米》，从到尾都没讲跟经济有关的事，最后一个包袱还闷了，因为在座的观众不知道咱们实行「一带一路」政策卖给伊朗最多的东西是电饭锅，所以观众没笑，演的也很烂。但是后来有一天武汉的一个观众，我都不知道是谁，突然在微博上@我，说「膜拜啊，跪地看相声」，说我们用一段才十三分钟的相声就把中国经济的发展史，以及为什么要实行「一带一路」，为什么供给侧、需求侧要调整，写得那么清晰。我赶紧把他招到我的粉丝群来，现在他在我的粉丝群里很有名。我也不知道他是谁，什么学历，什么年龄都不知道，但他就是看懂了，我特别高兴，特别开心。

72、最早的都是交大自己的观众，但后来不是了。因为我们经常在网上看，各种各样的人都有，我现在已经弄不清楚我的观众到底都是什么人了。

73、具体能好笑到什么程度？我们做了一场极致的演出，叫做《学长》，那场演出现场一共一百四十九分钟，笑了九百一十三次。很多人问你怎么数的？怎么我数只有八百多次，我说这个无所谓，多少次不重要，因为那些小的包袱你数不数无所谓，关键是把所有包袱加在一起，观众笑了四十分钟。我在现场问了好多观众，他们都笑哑了。

74、炸海耳,浇田鸡,桂花翅子,清蒸翅子,炸飞禽,炸葱,炸排骨,