精选马尔克斯说什么语言69句文案

马尔克斯说什么语言

1、此外，他还是一名活跃的新闻工作者，除了创作小说，在其他多种方面都具有独创性的、也是常常引起别人争议的著作问世，而且在题材上决不受政治生活的限制。(马尔克斯说什么语言)。

2、作家约翰·厄普代克说这本书“与马尔克斯以前写的东西都不一样，读起来有种天鹅绒般的快感。是他给行将消逝的光，写的一封情书。”(马尔克斯说什么语言)。

3、这一次，他决定对自己死亡的消息不再做出澄清。有好几次了，加夫列尔·加西亚·马尔克斯被谣传已死，但他用老年痴呆症告诉人们，他还活着，只是，他正在忘却世界，已不记得自己是那部伟大作品《百年孤独》的主人。

4、诗歌是平凡生活中的神秘力量，可以烹煮食物，点燃爱火，任人幻想。

5、万万没想到，街道对面的海明威回应道：“再见——朋友——”

6、一个平常的、才华远不如马尔克斯的作家，倘能写出这样一本有成就的书已经很不容易了，而马尔克斯却不断从他的丰富想象和生活体验中去汲取素材，继续写出了可以与《百年孤独》相媲美的、题材广阔宏大的长篇小说《家长的没落》(1975)。

7、就像书中所说：人生终将是一场单人的旅行，孤独前是迷茫，孤独后是成长。

8、第一个人被绑在树上…最后一个人正在被蚂蚁吃掉。

9、又过了很长时间，但是，记者的状况似乎根本没有好转的迹象。后来，马尔克斯找到克拉鲁瓦先生告别，并承诺欠下的房租将来一定会偿还。然而，记者这一走就音讯杳无。在此后很多年里，妻子一直责备克拉鲁瓦。

10、每到异地，我有游历、拜谒墓地的怪癖(在北京除外)。我记得在巴黎，我就去拜谒了郊外的拉雪兹神甫公墓，那里埋葬着普鲁斯特、王尔德、都德、巴尔扎克、莫里哀等一众以写作为生之人。巴黎是一个不仅值得活，更值得死的地方。在拉雪兹，我想象过在这个风雅的文化人“扎堆”之所，谁还应该埋在这里，但我没有想到过马尔克斯，这倒不是因为他擅长孤独，想必不会喜欢这个死了还要与吵闹的邻居谈论文学的所在，而是因为在我的内心深处，我总认为马尔克斯是不死的！

11、他的身体比我们都健康，但给他听诊时，可以听见眼泪在他心里翻腾。

12、我们都知道马尔克斯是不可逾越的文学巨匠，但并非每一个人都能读得进去这位大师的作品，有人说，“马尔克斯的作品神秘而繁复，只有愿意忍受孤独的人，才能静下心读懂他笔下人物的内心世界。”

13、永远说你感受到的，做你想到的吧！如果我知道今天是我最后一次看你入睡，我会热烈地拥抱你，祈求上帝守护你的灵魂。如果我知道这是最后一次看你离开家门，我会给你一个拥抱一个吻，然后重新叫住你，再度拥抱亲吻。如果我知道这是最后一次听到你的声音，我会录下你的每个字句，以便可以一遍又一遍永无穷尽地倾听。如果我知道这是看到你的最后几分钟，我会说“我爱你”，而不是傻傻地以为你早已知道。

14、我不想跟任何人争名夺利。这和登山运动员一样，冒着生命危险攀登高峰，但是一旦登了上来，下一步该怎么办呢?要下去，或者争取明智地、尽量体面地下去。

15、然而他知道，易得的幸福无法持久，这点体会更多的事源自教训而非经验。

16、谁想到多年以后，他凭借《百年孤独》拿下诺贝尔文学奖，成为20世纪最具影响力的作家之他的作品也深刻影响了乃至全世界的现当代小说。想必你即便没有看过他的书，也听过马尔克斯的名字。

17、其实版权问题在文学或者音乐领域一直都是一个比较重要热议的话题，因为之前尤其是在当时流行音乐比较受欢迎的时候，盗版现象一度非常猖獗。后来我们对于版权的意识越来越强了，大家也开始愿意为维护版权提供更多的支持。

18、也是在像今天这样的一个日子，我的导师威廉·福克纳在这里说：“我拒绝接受人类末日。”如果我还没有充分认识到，三十二年前被他拒绝接受的巨大灾难，如今在人类历史上首次从科学角度成为可能，我会愧对这个他曾经站过的位置。——加西亚·马尔克斯《我不是来演讲的》

19、每一个读过它的人，都会或多或少记住一些永远无法忘怀的片段。

20、如果上帝赏我一段生命，我会简单装束，伏在阳光下，袒露的不仅是身体，还有我的魂灵。——加西亚·马尔克斯《告别信》

21、你或许喜欢马尔克斯，看过《百年孤独》，却不一定了解这位众多荣誉加身的文学大师，到底是一个什么样的人，而你的迷惑能在《马尔克斯：最后的访谈》中能找到答案。这本薄薄的小书共收录了四篇访谈，马尔克斯的人生经历、写作秘诀、生活习惯，以及作品背后的点点滴滴都在交谈中慢慢浮现。

22、想当初，阿谷君也这样做过。年轻时扯过的谎都和逼格有关，等到时间带走了浮躁，经典在大浪淘沙中沉淀下来。于是发现孤独不再是书籍腰封的关键词，而成了心灵深处的指向标。

23、马尔克斯告诉我们: 孤独是人在降临这个世界就从娘胎里带出来的，你需要做的不是摆脱它，而是和它和平共处，

24、这令人震惊的现实在人类史上曾经只是个乌托邦式的空想，而我们这些相信一切皆有可能的寓言创造者有权相信：反转这个趋势，再乌托邦一次，还为时不晚。那将是一种全新的、颠覆性的生活方式：不会连如何死，都掌握在别人手里，爱真的存在，幸福真的可能，那些注定经受百年孤独的家族，也终于永远地享有了在大地上重生的机会。

25、饿的时候才吃饭，爱的时候不必撒谎。——马尔克斯

26、加夫列尔·加西亚·马尔克斯(GabrielJosédelaConcordiaGarcíaMárquez，1927年3月6日-2014年4月17日)是哥伦比亚作家、记者和社会活动家;是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之1982年诺贝尔文学奖得主。作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家，加西亚·马尔克斯将现实主义与幻想结合起来，创造了一部风云变幻的哥伦比亚和整个南美大陆的神话般的历史。代表作有《百年孤独》(1967年)《霍乱时期的爱情》(1985年)。

27、记者访问一名妓女，知不知道我国出了个诺贝尔文学奖得主马尔克斯？她说：“当然知道，我读过他的书。”“什么时候知道他获奖的消息？”“刚刚我床上一个客人告诉我的。”这句话被认为是对作家最伟大的恭维之一。

28、他明白自己对费尔米纳的爱其实是幻想出来的：“渐渐地，他把她理想化了，把一些不可能的美德和想象出来的情感都安在她的身上。两个星期后，她成了他心目中的唯一存在。”

29、比起婚姻中的巨大灾难，日常的琐碎烦恼更加难以躲避。

30、尽管有这么多令人难忘的段落，我想大部分人最难以忘怀的恐怕是小说的开头：“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。那时的马孔多是一个二十户人家的村落，泥巴和芦苇盖成的屋子沿河岸排开。湍急的河水清澈见底，河床里的卵石洁白光滑宛如史前巨蛋。世界新生伊始，许多事物还没有名字，提到的时候尚需用手指指点点。”

31、政治上冲突——表现在社会上和经济上——增加了知识分子对这方面关切的程度。加西亚·马尔克斯也正像其他大多数拉丁美洲的重要作家那样，在政治上坚定不移地站在广大民众一边反对暴力统治和经济剥削。

32、一个人意识到自己开始变老，是源于他发现自己开始长的像父亲了。

33、或许，我们认识和纪念这位文学大师的最好方式，就是阅读、理解他的作品。

34、而她却从来没有想过，好奇心也是爱情的种种伪装之一。

35、在写作《百年孤独》的十八个月里，马尔克斯已经困窘到无以复加的地步。尔后，成名作洛阳纸贵，当事人却说：“我只会做苍白的梦，且都关于贫穷”。但人们更愿意相信“天降大任于斯人也，必先苦其心志、劳其筋骨、饿其体肤”，人们往往以神话千里马的方式，来笃定自己是那个能够赏识千里马的伯乐之殊不知倘若马尔克斯没能写出《百年孤独》，那他极有可能“骈死于槽枥之间”。

36、虽然马尔克斯最终“食言”了，把他的经典作品《百年孤独》版权正式授权给了中国的出版社。这代表着《百年孤独》可以在中国合法的出版，而这背后的价值则在于肯定了我们对版权的尊重，肯定了对文学作品的尊重，肯定了对出版社的坚持。

37、你要是想卖掉一件东西，就得把脸板得像去买东西一样。

38、他与福克纳相同，让那些主要人物和次要人物重复出现在不同点的作品中，并以各种不同的方式去表现他们——或是充满戏剧性的场合，或是荒诞复杂的环境，这种离奇与错综复杂的描写，只有在荒唐的想象与疯狂的现实相结合才能做到。

39、无论如何，《百年孤独》里有太多精彩发亮的句子和篇章。据说，马尔克斯写作时进入了一种非常特殊的状态，以至于写出来的所有句子都闪着光芒。

40、每个人都有自己心中的大师。海明威就是马尔克斯心中的那一位。这家伙骄傲，终其一生没崇拜过几个人，虽然他仅仅承认对海明威技术上的激赏，而把灵魂交给了另一个美国人威廉·福克纳，但那一刻，他的羞怯感动了我这样的小人物。

41、他说这个话的时候，我其实是非常理解的。因为对于一个创作者或者作家来说，他创作出来的不管是《百年孤独》也好，还是《霍乱时期的爱情》也好，这些都是他的心血之作。

42、如果有一刹那，上帝忘记我是一只布偶并赋予我片刻生命，我可能不会说出我心中的一切所想，但我必定会思考我所说的一切。

43、身为诺贝尔文学奖得主，马尔克斯怎么会写一本爱情小说呢？他的写作以魔幻现实主义闻名全球，我甚至觉得他是当今世界上最好的小说家之如果没有他，整个当代小说完全无法想象。

44、我们最常见的美德之一就是对自己的不幸逆来顺受。——马尔克斯《霍乱时期的爱情》

45、我总是相信存在着一种特殊的精神状态，在那种状态下你可以写得轻松自如，思如泉涌。所有的借口，诸如你只能在家里写作之类，都消失了。当你找到了正确的主题以及处理它的正确的方式，那种时刻和那种精神状态似乎就到来了。而它也只能成为你真正喜欢的东西。

46、访谈：给当下中国文学来一种“新噪音”吧/唐棣何平

47、一个颇有意思的现象是，再搜有关《百年孤独》的问题，跳出来的数字是：3鸡蛋比母鸡更引人注目，这其实，也挺魔幻现实主义。

48、我确实一度死去，但难以忍受孤独又重返人世。

49、马尔克斯将荒诞的想象与疯狂的现实相结合，来刻画人类心灵中最深刻的“孤独”，来书写至高无上的命运和历史对命运的无情毁灭，他作品的厉害之处，用再精妙准确的语言来概括，似乎都显得苍白无力。

50、不信任比信任更顽固，因为它是由感官支撑的。

51、生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你记住了哪些事，又是如何铭记的。

52、因此遭到邻居阿吉拉尔的耻笑，何塞杀死了阿吉拉尔。从此，死者的鬼魂经常出现在他眼前，鬼魂那痛苦而凄凉的眼神，使他日夜不得安宁。他们只好离开村子，外出寻找安身之所。经过了两年多的奔波，来到一片滩地上，由于受到梦的启示决定定居下来。后来又有许多人迁移至此，建立村镇，这就是马孔多。布恩迪亚家族在马孔多的历史由此开始。

53、写《百年孤独》时，频繁的修改、重写，让纸张的消耗成为一个大开销。全稿眷清时打字员带着这摞打字纸回家，下公车不小心摔了一跤，稿纸散落一地，刚好又遇雨，书稿沾上泥水凌乱不堪，多亏有乘客帮忙才把一页页的稿纸收起整理好，打字员把它们带回家用熨斗一张张熨平，因为她知道，这个作者已没有余钱再买打字纸了。

54、他们坐在南美洲一条内河船上，由于沿途瘟疫遍布，船只不能泊岸，只能顺着河流一直漂泊。船长忍不住问，这样漫无目的地来来去去要继续到何时？阿里萨早在五十三年七个月零十一个日日夜夜之前就准备好了答案：一生一世。

55、“我想当作家。”马尔克斯说这句话的时候还是一个小镇青年。

56、我不戴帽子，免得要在别人面前摘下来。——加西亚·马尔克斯《没有人给他写信的上校》

57、过去都是假的，回忆没有归路，春天总是一去不返，最疯狂执着的爱情也终究是过眼云烟。

58、《百年孤独》风格独特，既气势恢宏又奇幻诡丽。粗犷处寥寥数笔勾勒出数十年内战的血腥冷酷；细腻处描写热恋中情欲煎熬如慕如诉；奇诡处人间鬼界过去未来变幻莫测。轻灵厚重，兼而有之，被公认为魔幻现实主义最具代表性的作品。被称为“20世纪用西班牙文写作的最杰出的长篇小说之一”。

59、1999年，马尔克斯患上淋巴癌，此后文学产量遽减。其写作能力受到严重打击。2014年4月17日，一代讲故事的天才被上帝召回天堂。

60、上午在一个荒岛，晚上在一座大城市。上午，我需要安静；晚上，我得喝点儿酒，跟至亲好友聊聊天。我总感到，必须跟街头巷尾的人们保持联系，及时了解当前情况。我这里所说的和威廉·福克纳的意思是一致的。听说，作家最完美的家是烟花柳巷，上午寂静无声，入夜欢声笑语。

61、18岁进国立波哥大大学攻读法律，井加入自由d。

62、如果说每个写作者都有自己的谱系的话，那么很多人的源头都可以追溯到拉丁美洲、哥伦比亚、加勒比海沿岸、马格达莱纳河、马贡多，追溯到一个叫加夫列尔·加西亚·马尔克斯的人那里。如果说一个写作者会有精神上的祖宗的话，那么，马尔克斯会是很多人的“文学先父”。我承认，在我的心目中，维克多·雨果是某种意义上的祖父，他雄浑、广阔，以壮丽的人道主义慈悲，铺陈过我的天地，但他可敬而不可亲，因距离遥远而血脉平坦。我也承认，伊塔洛·卡尔维诺是某种意义上的师傅，他智慧充盈，精妙绝伦，技法精良，没有什么人会拥有他那样独特、细密的大脑，但他授予我的，更多的是技巧、奇器。我曾经在意大利都灵，寻访过卡尔维诺的足迹，他在那里上大学，写作最初的作品，我在那里的雪中行走，体验他所谓的“异乡人在都灵”；我也曾在巴黎，想去拜谒供奉着雨果骨殖的先贤祠，却因在塞纳河边的街区逗留过长，而只能在闭门的先贤祠高大的石柱下和回廊边抽烟、徘徊良久。我对错过先贤祠而感遗憾，但却欣喜能在街道上耗费大半天的时光，因为在那里，马尔克斯当年曾心存忐忑、羞涩而又大胆冒失地与他的偶像欧内斯特·米勒尔·海明威隔街打过招呼：“大——大——大师！”

63、宿命让我们隐遁无踪。宿命让我们隐遁，也让我们无处可逃吧。其实宿命也就罢了，宿命感才是最恐怖的。

64、如果不能确知命运指派给我们怎样的角色和使命，我们就无法继续活下去。只有那些追寻生命探求人性的人才会这样呢。——加西亚·马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》

65、上帝呀，如果我有一颗心，我会将仇恨写在冰上，然后期待太阳的升起；我会用凡高的梦在星星上画一首贝内德第的诗，而塞莱特的歌会是将是我献给月亮的小夜曲。我会用泪水浇灌玫瑰，以此体味花刺的痛苦和花瓣的亲吻……

66、我得感谢大约在我二岁的年纪，一次上当受骗的事儿。这个事与另一件事一直是我羞于提及的经历。我先说后一件。我上小学四年级的时候，学校要加盖几间教室，泥瓦匠们运来了一堆瓦片，堆放在学校旁的池塘边。男孩子们热衷于玩“打水漂”，以竞争看谁扔出的石子在水面上划出更多的“漂”。有一回我也参与了他们的游戏，可是我用的不是薄薄的石子而是打碎的几块瓦片。我被同学举报到了校长那里。那位严厉的、眼睛鼓若铜铃的校长同时也兼任我们的语文老师。他罚我写了跨越两个学期、不下百次的检讨书，并且以不深刻、字数短为由，一次次退回重写。那开启了我对文字的训练，也教会了我学会虚构，我得不停地灵魂深处闹革命，把自己的罪行一次次写得好像我放火烧光了全村人的房屋一样。这事儿让我至今为止，对忏悔的词句最能够驾驭。

67、西方对于诺贝尔文学奖有“死亡之吻”的说法，指的是获奖作家在得奖后江郎才尽，再也没有写出过突破性的作品，而马尔克斯正是打破这个“魔咒”的人。

68、所以，马尔克斯在第一次访华结束后，放下狠话：“死后150年都不授权中国出版我的作品，尤其是《百年孤独》。”