精选茨威格简介及代表作品58句文案

茨威格简介及代表作品

1、因此，茨威格在这里从小人物思考的角度就让人耳目一新。黑格尔说第一个把美女比作鲜花的是天才，第二个重复这一比喻的是庸才，第三个重复这一比喻的是蠢才。茨威格的独具慧眼，是这篇文章饱受推崇的重要原因。

2、一群趾高气扬像神一样威严的外来人刚一见到黄金，身上所有的尊严都不见了，而是像一群挣脱了锁链的狗似的相互争斗着。

3、刘慈欣有句名言广为传颂：让人类永远保持理性是一种奢望。

4、孔尚任在《桃花扇》中借道士张瑶星之口，喝斥了国破家亡后恋念未消的侯方域和李香君：“两个痴虫，你看国在哪里，家在哪里，君在哪里，父在哪里，偏是这点花月情根，割他不断么？”茨威格也不局限于写情情爱爱，他的现实眼光与家国情怀同样令人感佩。由于犹太人的身份，在1933年希特勒上台后，茨威格被纳粹驱逐出故居，开始流亡生活。1942年，茨威格同他的第二位夫人伊丽莎白在里约热内卢近郊的佩特罗波利斯小镇的寓所内双双服毒自杀。

5、斯蒂芬·茨威格是奥地利著名作家、小说家、传记作家，诗人家，剧作家，擅长写小说、人物传记，也写诗歌戏剧、散文特写和翻译作品。以描摹人性化的内心冲动，比如骄傲、虚荣、妒忌、仇恨等朴素情感著称，煽情功力十足。

6、爱是一个人的事情，而爱情是两个人的事情。所以，我爱你，与你无关。

7、乔治•普罗尼克：没错。这很有意思，你说你在外面四处寻找可以取景的地方，但却没能如愿。我还想到了在你电影接近结尾时表达的观点，观众发现M•古斯塔夫所栖居的那个世界可能远在他进入之前就已经消亡了。这暗示着所有的一切只是一座由幻想堆砌出的城堡。我觉得这点和《昨日的世界》中作者对幻象的拥抱产生了共鸣。我倾向于认为：茨威格不是无法看清现实，更多是他渴望完完全全地活在想象的世界当中，使得现实的冲击被削弱了。

8、乔治•普罗尼克是斯台芬•茨威格的传记作者。他所著的《不能承受的流亡：世界尽头的茨威格》(TheImpossibleExile:StefanZweigattheEndoftheWorld)于五月由OtherPress出版

9、法西斯上台前，茨威格的创作如日中天，在德国作家中拥有读者之众，很少有人能超过他。他的作品雅俗共赏，销售量直线上升，他思想深邃而不流于晦涩，文字平易而不流于肤浅，情节动人而无斧凿的痕迹。

10、这是茨威格生前发表的最后一部中篇小说，小说讲述了一个神秘的陌生人，在轮船上与一位国际象棋冠军对弈的故事，而这位陌生人却能轻松将其击败，就在要进行接下来的对弈时，这位陌生人却遭遇了意外。

11、这时候一个古董商人来访，本来也想收购老人的藏画，得知实情后，与老人的妻女一起隐瞒了秘密，还与老人一同鉴赏那精妙绝妙实则不复存在的藏画。艺术带给人精神上的愉悦在这个失明老人衰老的面容上释放耀眼的光芒，那些拥有无数珍藏艺术品的商人也就自然显得卑琐无耻了。

12、其次，真正有深度有灵魂的文章，绝不只是描写那么简单。

13、1901年，出版第一本诗集《银弦集》，收录50首诗歌。

14、鲁热愈来愈迅速地写下他的歌词和曲谱，好像在笔录某个陌生人的口授似的——在他的市井百姓的狭隘心灵中从未有过如此的激情。这不是一种属于他自己的亢奋和热情，而是一种神奇的魔力在这一瞬间聚集起来，迸发而出，把这个可怜的资质平平的业余作者拽到离他相距千倍远的地方，把他像一枚火箭似的——闪耀着刹那间的光芒和火焰——射向群星，一夜之间使这位鲁热.德.利勒上尉跻身于不朽者的行列。

15、首先都是书信体小说，其次女主人公在青年时都飞蛾扑火一般追过星，将一个少女火辣辣的爱情泼向一个最熟悉的陌生人。不同的是，前者为爱坚守一生，后者的主人公最终还是走入寻常人的婚姻里。

16、我的驳辩说完之后，维尔哈伦欣然地拍拍我的肩头。“我明天就要去拜访罗丹先生，”他说，“跟我同去。凡像你这样的钦佩他的人，就有权利跟他会会面。”　　

17、作者简介：斯蒂芬·茨威格，出生于维也纳，1940年获英国国籍。早年作为翻译家与诗人开始其文学生涯，其小说人物传记脍炙人口、享誉世界。

18、《偿还旧债》里的女孩迈入中年后，在一个边远的小镇偶遇当年的偶像——他从星光四射的话剧演员变成被人嫌弃祈求施舍的糟老头子——从而回忆起年少时的种种情形，当年她和她的闺蜜情窦初开、偷偷倾心于他，现在，梦幻破灭了。在经过短暂的纠结后，她决定假装一个戏剧爱好者的妻子与他谈论他的作品，重现昔日的荣光；因为，曾经她头脑发热跑去偶像的房间里，扬言要献出身体，他没有乘人之危，而是叫女佣护送她回家，从而维护了她的名声，所以她要偿还旧债。

19、《火烧火燎的秘密》在另外的版本中又叫《灼人的秘密》。虽然主体上是儿童视角，从小男孩埃德加的眼中写一个风流浪荡的男爵如何勾引他的母亲，但是小说在一开始是从男爵的视角切入的，随后又数次切换。这种视角上的变换给小说带来阅读上的新鲜感。

20、历史上还有许多的瞬间，关乎生死，关乎正义，关乎良心与暴力。身处其后的我们能以一个较为客观而全面的角度来看待历史的事件，但时间的间隔又恰恰降低了事件的可信度。当亲历的人依次离去，留存的文字记录就考验着后人的想象力。经验、观点与资料的堆叠的确不能兑换任何真相，但一次次出于好奇的接近总有不期而遇的惊喜。

21、一会儿去读司各特的鸿篇巨制，一会儿去读司汤达写的片段插曲。

22、同样的道理还可以用在《马来狂人》里，主人公也在那么一个瞬间对前来寻求帮助的女子产生了邪恶的念头，致使这个未婚先孕的女人为保持名节而丧生于污秽的小屋里。他追悔不已，这个在马来西亚的荷兰人，长期与底层社会的渣滓混在一起的医生，遵照了那个女人的遗言，为维护她的名声，以命相搏，与她的棺木一起葬生大海。

23、乔治•普罗尼克：我开始读茨威格的时候也有类似的感受。后来，茨威格弟弟的养女告诉我，作家本人觉得自己会被彻底遗忘。茨威格曾预测他的作品会由于各种原因在大众视野中渐行渐远直至消失。

24、他没有德国作家故弄玄虚的通病，没有玩深沉的“哲理思考”，也没有为卖弄渊博而故意生造出来的古怪词句。茨威格这种纯正真切平易近人的风格，是他赢得读者的主要原因。在广大读者心目中，茨成格既是个杰出的艺术家，又是个能给人以慰藉、启迪的朋友。

25、之后，茨威格回到巴西，里约是不能呆了，那里都是德国间谍盖世太保。在11月28日，他的生日那天，在街上散步的茨威格遇到恩斯特·费德先生。送他前往车站的时候，茨威格状态明显不如从前，不知是因为《巴尔扎克》写不下去，还是写《蒙田》时过度地沉浸，隔着四百年，茨威格和蒙田有着同样的逃亡处境：“蒙田无限悲伤地谈及那些生活在对别人悲伤的想象中的人，建议他们沉默并保持孤独”。

26、《三作家》又名《三个描摹自己生活的诗人》(1928)，奥地利作家斯蒂芬·茨威格(Stefan Zweig)传记代表作品之为托尔斯泰、司汤达和卡萨诺瓦作传。

27、1942年，完成自传《昨天的世界》；2月22日同他的第二位夫人伊丽莎白·绿蒂(33岁)在里约热内卢近郊的佩特罗波利斯小镇的寓所内双双服毒自杀。

28、《一个陌生女人的来信》是由奥地利作家茨威格创作的中篇小说，是其代表作之一。

29、这里我们再次提到茨威格的身份：他是一位博采众长的文学家；他是位深受唯美主义和象征派诗歌影响的诗人；他是小说家，谙熟创作的基本技巧，善于把握戏剧性的高潮。

30、  茨威格在这篇文章中捕捉的是俄国伟大作家列夫·托尔斯泰的美好品格。

31、小说表面上讲述了一条从纽约开往南美的轮船上一位业余国际象棋手击败了国际象棋世界冠军的故事，实际上讲诉了纳粹法西斯对人心灵的折磨及摧残。作为人文主义者的茨威格借这篇小说表达了他对纳粹法西斯的痛恨。他以这种文学形式的抵抗加入了世界反法西斯同盟的行列。

32、乔治•普罗尼克：在《昨日的世界》这本回忆录当中，茨威格记录了他拜访罗丹的经过：他看着罗丹开始去雕琢一座未完成的雕塑，完全忘了身边还站着前来参观他工作室的作家本人。罗丹陶醉于他的创作，茨威格则陶醉于他这般忘我的表现。我觉得在茨威格的小说里读者也能感受到他对忘我心境的追求。

33、茨威格从世界文坛上选择了三位作家作为他研究的对象，从心理分析在文学作品中的表现来研究这三位作家的生活和创作，他们是意大利作家卡萨诺瓦、法国作家司汤达和俄国作家托尔斯泰。茨威格认为，这三个作家代表了三个不同的创作阶段，一级高于一级。卡萨诺瓦是原始阶段，他的作品无非是把自己的生活经历白描一番，一一诉之于纸，未加评论，未作分析。而司汤达是心理学阶段。到了托尔斯泰则更进一步，进入道德、宗教阶段。

34、看似普通的人也会有那么一个时候，做出有违常理、出人意料的事情，非理性的激情也许恰好是人性光辉的闪现。

35、该作讲述轻骑兵少尉霍夫米勒在一个偶然的机会认识了贵族地主封·开克斯法尔伐的女儿艾迪特。这位姑娘生性活泼，正值繁花似锦的年龄，却不幸下肢瘫痪，霍夫米勒对她深表同情，却因此酿成悲剧。

36、两个茨威格夫人，电影为这两个女人设计了一场非常有趣而微妙的会面。是谁最懂茨威格内心？又是谁在最后陪他一同喝下那镇静剂的？

37、这九年，青年已经结婚，夫人成了老态初现的寡妇，然而，混乱的局势还在继续，二战眼看就要爆发，所有人都在为意识形态争夺要地，而这两人却旧情复发，顺从着内心对快乐对幸福的追求。

38、作品讲述的是一个陌生的女人，在她生命的最后时刻，饱蘸着一生的痴情，写下了一封凄婉动人的长信，向一位著名的作家袒露了自己绝望的爱慕之情。小说以一名女子最痛苦的经历，写出了爱的深沉与奉献。高尔基评价这篇小说“真是一篇惊人的杰作。”

39、韦斯•安德森：在茨威格的短篇里边你可以一次又一次看到那种处理。这个套路可能有一点老套，我觉得像是在康拉德或者梅尔维尔的书里才会出现的东西：某个人遇见了一个有意思的神秘人物，他们产生了些许交集，最终坐到一起推心置腹地讲述自己的经历，后者占据了整本书或者整个故事绝大部分的篇幅。我很喜欢茨威格故事里那种你刚称之为“忏悔告解”的情感，书里的角色也确实如此，他们大多想把藏在心里的秘密和盘托出。甚至他有篇小说题目就叫《灼人的秘密》。总之，这种处理起到了搭台布景的作用，很好地奠定了情感基调，给读者一种像是把头凑过来围在叙事者周围的感觉。

40、大师为大师而写的传记，巴尔扎克、狄更斯和陀思妥耶夫斯基，他们本身就是无比璀璨的名字，茨威格选取他们的典型特点，勾勒出了“一个巴尔扎克人物，一个狄更斯形象，一个陀思妥耶夫斯基性格”，被誉为独具特色的“小说家的心理学”著作。

41、对此传世珍宝，我们竭尽全力，重新编辑出版了这本《芥子园画谱》线装彩页版，希图将其精髓尽现于您眼前。

42、茨威格为何选择自杀？这是超脱还是觉悟还是绝望？我想答案就在他生前最后的一部作品里，也是他的自传——《昨日的世界》。他在扉页里引用了莎士比亚的一句话：“我们命该遇到这样的时代。”哲学家对自己的要求是在自己身上克服他的时代，而对文学家来说，只能深入这个时代。昨日的世界，法西斯的世界，是茨威格深陷其中的世界。他努力抗争，而一人之力终究无法逆转所谓的时代潮流，激流勇退后他无力面对家园沦陷的沮丧，只能将自己与沦落的文化分隔开来。

43、就算茨威格来到巴西，那来自柏林和维也纳的电报还是能追来。曾在全世界都深受欢迎的茨威格，成为所有流亡同胞的救命稻草，尊严尽失的信件一封一封向他飞来，求救的手紧攥着茨威格的良知。那是兰茨贝格的信，曾经讨厌茨威格的作品，那是1916年的事了，茨威格所创作的戏剧《耶利米》，第一部反战剧，取材于《圣经》，当时兰茨贝格用尽一切方式去诋毁这部剧。他早被拯救众人的繁琐事务耗费了心力，拒绝了兰茨贝格的求助，他决心要远离众人。

44、忏悔独白：《一个女人一生中的二十四小时》《马来狂人》

45、这么一个胆小懦弱又记仇的茨威格，也只有在这个女人面前尽显自己的自私和懦弱。弗里德里克·玛利亚·冯·文特尼茨，那个著名的《一个陌生女人的来信》的原型。茨威格想要写自传了，要完成这项工程，需要这个女人，她曾经陪伴自己三十余年，曾经见证过自己光荣显耀。

46、《象棋的故事》是奥地利作家斯蒂芬·茨威格创作的中篇小说，也是其生前发表的最后一部中篇小说。

47、这身体魁梧、肩膀宽阔、一脸灰白胡子的老人后退了一步，侧着头细加端详。“是的，我想没有什么毛病了。”

48、这时候已经到了下午一点。拿破仑的四次进攻都被击退，但是这些进攻也把威灵顿的核心防卫给松动了。拿破仑又在组织决定性的冲锋。他增加了“贝尔—阿利安斯酒馆”(Belle-Alliance)前的炮兵力量。赶在炮手们在山丘之间挂起烟雾的帐幔之前，拿破仑还要亲自看一眼这厮杀的场地。这时他注意到来自东北面向前挺进的一团影子，似乎是从树林里涌出来的。新的部队！每个望远镜马上都转向这里：是格鲁西大胆地违背他的命令、在紧要关头奇迹般回来了吗？不是，一位俘虏说，这是布吕歇尔将军的前锋部队。皇帝第一次意识到，那支被击溃的普鲁士军队已经摆脱了追击，在努力尽早与英军会合，因此他自己三分之一的兵力完全是毫无用处地在空跑。他马上写信给格鲁西，交代给他的任务是不惜一切代价保持与主力部队联结在一起，阻止普鲁士军队进入厮杀。与此同时，内伊元帅接到了发动进攻的圣谕。在普鲁士军队到达之前，威灵顿必须被击溃：当胜算的机会突然变得如此渺茫之时，似乎没有什么行动可以算得上冒失的了。整个下午都是令人恐惧的进攻，一直有新步兵加入。这些步兵向被炮击过的村庄发起冲锋，他们总是被赶下来，随后他们总是再举起飘扬的旗帜，冲向已经被冲散的方阵。但是，威灵顿依然还能抗住，格鲁西依然还没有消息。

49、1905年，发表了专著《魏兰》；1906年，第二部诗集《早年的花环》问世；1907年，第一部诗剧《泰西特斯》发表，次年上演；1910年，发表专著《艾米尔·瓦尔哈伦》。(3) 

50、你是我的一切，而别人只不过是从我生命边上轻轻擦过的路人。

51、韦斯•安德森：当我们考虑到哪里拍这部电影的时候，我们想到了美国国会图书馆网站上的图片库。上面有个东西叫做“彩照集“。一家瑞士公司和一家美国公司开展了某种形式的合作，他们在世界各地收集黑白照片，给它们上色并大批印制，差不多一共有几千张，大约拍摄于1895年到1910年之间，内容包括奥匈帝国各地，普鲁士各地一直到世界各地的风景。我把它比作一百年前的谷歌地图。照片几乎全是风景地貌和城市风光，其中有一些是知名景点，你能看到照片上许多地方都造了小露台，因为人们会散步到那里观景。这些照片很棒，也确实影响了我们的电影。我会经常想起其中一家饭店的彩照，某种程度上它成了电影里饭店的原型，它是捷克卡罗维瓦利的布普酒店。当我们跑到了照片上那些地方的时候，我们发现它们和照片上的样子有不小差别，以至于没办法拍到电影里去。但这些彩照似乎带我们接近了茨威格眼中那个世界，我借此确定了电影画面的视觉基调。在《变形的陶醉》中，茨威格对瑞士那家大酒店的描写是那样令人回味。故事的主角是一位在邮局工作的姑娘。她有钱的姨妈想给她一份礼物，便请她住进那家酒店。当她到了那儿，酒店经理以为她是来送货的。她的行李只有一个藤篮。最后他们终于搞清楚她其实是他们的客人，只不过从来都没见识过像这样的地方。她对自己受怠慢原因的体会，她走进饭店大门时的感受，她对自己说的“这儿是我今晚要睡的地方”，全部都带着强烈的感情。而当她的豪华假日戛然而止之时，她已经沉醉于这种截然不同的上流生活。她对生活的看法已经被彻底改变，因而陷入某种绝望中无法自拔，后来她和一个同样处于绝望之中的人建立了关系。这样的作品绝版了这么多年，真是令人难以置信。

52、 茨威格在《一个陌生女人的来信》中就讲述了这样一位饱尝暗恋的幸福与辛酸的“陌生女人”。弥留之际她在自己死去的孩子身旁，向著名作家R表达出了她深沉而绝望的爱。从一个小女孩成长到到一位母亲，她对R的爱从未停止。但是R却从不知道她的存在，即使曾经有过亲密接触。茨威格将这种爱慕发挥得淋漓尽致，让人的心情随之跌宕起伏。细腻详尽的表达甚至让读者们相信，似乎没有人能比“陌生女人”更加痴情、更加绝望！

53、如果非要给茨威格贴一个现代主义或现实主义的标签，那么肯定还是现实主义更加恰当，他的作品整体上偏于写实，几乎没有怪诞的情节出现，可是他喜欢博采各家之长，还能看出现代主义的痕迹，其中最明显的莫过于叙事模式的精心设计，独见匠心所在。

54、《家庭女教师》写两姐妹偶然发现家庭教师的反常，然后开始跟踪、偷听。她们不知道女教师被暂住在家里的表哥欺骗了感情，未婚怀孕，最后被母亲逐出家门。

55、1929年，历史人物传记《约瑟夫·福煦》；1931年，出版《通过精神进行治疗》；1932年，历史人物传记《玛丽·安东内特》；

56、1918年，发表文章《信奉失败主义》、小说《桎梏》；一战以奥德失败告终；1919年后长期隐居在萨尔茨堡，埋头写作。(3) 

57、乔治•普罗尼克：茨威格的朋友觉得他在战争打响前一直投身于奇珍异宝的收集，几乎可以说是在为欧洲建造博物馆，一个后花园(某友人语)，它们看上去就像是这块广阔大陆在分崩离析之前的玩具模型。