精选萧瑟的意思和造句55句文案

萧瑟的意思和造句

1、萧瑟的秋风把树上最后几片叶子都吹落下来了。

2、例句：严冬的早晨，寒风凛冽，滴水成冰，冬天的风很冷，像刀子在皮肤上划过。

3、且把俗尘清，方可调琴瑟，一曲幽兰遏彩云，世外寻芳迹。

4、建安十二年(207年)曹操北上征伐乌桓。大约在这年八月的一次大战中，曹操终于取得了决定性的胜利。而《观沧海》正是北征乌桓得胜回师经过碣石山时写的。

5、(解释)：意为落日的颜色好像熔化的黄金。形容夕阳发出金黄的颜色很美。

6、释义：意思是冰凉的空气直袭全身，有种突然寒冷的意思。

7、造句：一夜风雨，第二天早上，地上落叶知秋。

8、曹操(155年-220年)，字孟德，一名吉利，小字阿瞒，沛国谯县(今安徽亳州)人。东汉末年杰出的政治家、军事家、文学家、书法家，三国中曹魏政权的奠基人。

9、还有，秋风萧瑟的天空，一行行鸿雁振翅南飞，叫声不绝，我从中听到了思乡的回音。

10、愿做人梯托后贤，铸魂启智忘饥餐。耐心化导性情挚，亲切晤谈言语欢。爱校如家植桃李，惜徒若子叙温寒。融融春色慈云合，巾帼风华耀杏坛。

11、曹操军事上精通兵法，生活上善诗歌，抒发自己的政治抱负，并反映汉末人民的苦难生活，气魄雄伟，慷慨悲凉；散文亦清峻整洁，开启并繁荣了建安文学。其文学成就，主要表当今诗歌上，散文也很有特点。代表作品主要包括《观沧海》《龟虽寿》《蒿里行》等。

12、人类的未来看起来很萧瑟。台钟在滴答滴答地响……

13、点评：日常，不好。承句不明白，转结句没有诗意。

14、萧索是一个汉语词汇，形容词。意思是荒凉，冷落，萧条、凄凉；缺乏生机、不热闹；稀疏；淡漠；衰颓；风雨吹打树叶的声音。

15、我搞任务课堂的第二年了，也没有特别的收获和什么高深的感悟，非常平庸的一年。但隐约感觉到学生还是喜欢语文课的。

16、当然，除此之外还有些许特异。他们没有按照常理，以“木”代替萧瑟、干燥，或者以“树”让读者感受到富有生命力的象征。一部分人另辟溪径，重新塑造了“木”与“树”之间微妙的关系。“木”是象形文字,“树”是会意文字。“木”自始至终，都给人一种古朴，原始的独特美感。在文章或诗歌中用“木”，不但没有荒凉,萧瑟之意,反倒有一种别样的美。在这里不得不提到王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”我们能其中读到一种音韵的美，也感受到“木”给我们带来的蓬勃生机。还有像是马致远的秋思提到的:“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。”在这句中，我们无论如何也无法品味树的生机,只有一幅荒凉，残破的“断肠人在天涯”的图景，思乡之情喷薄而出，犹如身临其境。由上面两个例子，从作者的主观意念切入,以感知诗中的情感。通过诗歌背景了解古诗，品味古诗，不乏是种新的方式，以揣摩字句的用意。这样来看“木”和“树”即互相对立，也相互关联。诗中的用词是诗人主观念想的结晶，它深刻反应出作者的心情，人生状态和历史背景等，都值得我们细细品味。好比“僧推月下门”和“僧敲月下门”之间，反复推敲,在这过程中,我们总会体会到诗歌中诗人所包含的丰富蕴义和想对世人所发出的最真挚的感慨。

17、点评：整体立意很好，中二联语义仍需打磨。颔联不雨何来淤泥路？“久旷”的旷不能做名词，更不能当旷野来用，而且上下句隔景。颈联做转铺垫不足，意陡势急。把“观盛世”换成“浮现世”，颈联就不用做转了，转结留给尾联。

18、秋水映朝霞，冷韵松风逸，但见云涯鹤飞来，善静迎骚客。

19、寒露秋语赖志雄山河万里染秋光，萧瑟风来夜露霜。苇动平湖弯草影，菊开南国引天香。谁知云上呈人字，竟是峰低见雁翔。几许情怀居俗世，凡尘有我赋诗章。

20、(造句)：罗争看了看周围萧瑟的芦苇丛,西风残照,芦苇萧萧。

21、落叶知秋 ( luò yè zhī qiū )

22、点评：首联一下子将读者带入清明上河图的画面之中，一个“暗”字用得精准；“漾”写出了动态。这是整个画面的总的印象。颔联、颈联细写，有层次感。尾联“一卷清明迷客眼”回到现实。这些都是值得充分肯定的。个人看法这首也不说完美无瑕，主要有以下几点：颔联“忽惊东岸马蹄嚣”的“嚣”用韵部稳，嚣，即喧嚣、喧哗、吵闹，一般多是口中发出的声音，而“马蹄”之于“嚣”多少有点别扭，如作“似听东岸马声嚣”或许说得过去，且“似听”和首联的“暗”也有呼应。读到尾联“一卷清明迷客眼”，本准备拍岸叫绝，以为后面紧接着重磅推出一个出新的好句，结果“宏图总惹细心瞧”有点疲软少力，多少有些遗憾。诗题“寻访清明上河图”，以为是诗人根据《清明上河图》的描绘，特地赶到古汴梁找寻旧迹，但从全诗看，诗人并没有去汴梁，只是在欣赏这幅图。是不是？

23、诚然，这只是我于渊如瀚海的诗行间的妙手偶得物，权当引玉之砖罢。

24、引证：清·张令仪《忆萝月夜坐忆儿》：“寒风瑟瑟，正是愁时节。灯昏残花红泪滴，旅雁数声凄切。可怜游子天涯，短衣匹马胡沙。异国依人远去，须眉料结冰花。”

25、我中原、华东两大野战军以秋风扫落叶之势。直抵长江北岸，解放了中原地区。

26、(造句)：过了五日,将近黄昏时分,远远望见了北京的城楼,落日熔金,雁阵北归,墙垣高大、绵延数十里的京城,整个笼罩在暮霭之中,越发显得神奇缥缈,气势非凡。

27、无论辛辣讽刺还是幽默温情,想象力都不会随波逝去。

28、成语解释 老子：自称；婆娑：放逸的样子。自夸胸怀旷逸的豪言壮语

29、洞房内，穿戴新娘装的贾蜜斯(济公)数落仲卿新婚之夜却有意萧瑟她，仲卿合家莫辩，居然将休妻之事说出。

30、瑟的笔画：横 横 竖 提 横 横 竖 横 撇点 弯钩 点 撇 点

31、太阳和月亮的运行，好像是从这浩瀚的海洋中发出的。

32、以上只是我本人的一面之词，希望各位理性品味,感受中国诗歌文化的博大精深。

33、当然，并非所有“木”都是凄清萧然的清秋意象，也并非所有“木”都极言凋落飘零的惨淡而不顾生命之盎然。王维在《积雨辋川庄作》中写到“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”这里正是使用了“木”字来写浓密成荫的树丛。无独有偶，诗佛也在《辛夷坞》中写花开“木末芙蓉花，山中发红萼；涧户寂无人，纷纷花且落。”前句写出了夏季繁茂的树丛那种旺盛的生命力，后句则写出了所有枝条末端花朵傲然绽放的强大生机活力。这样的的度看，好像与叶老讲的略有出入，但其实另有其因。

34、点评：小绝构架较稳，脉络通畅，语言朴实，起承两句比兴手法，阐述吟诗范围由局限性到普遍性的变化，不再是骚客们阳春白雪的产物，也成了平阴农家下里巴人的消遣。转句以“稻花”“荷”农村典型具象描写，使镜头丰满，合句以“诗圣诗仙”夸张笔法收束全篇。总体来说求个稳字，问题不大，如说个人喜好，“忙”可能我会试下“狂”，“满”试“漫”，转句可再灵动些，“农舍”与“土岗”，“诗仙”与“诗圣”个人会取其以求凝炼。

35、  品酒之意不在酒，在乎山水之间也！评诗亦如此，此谓功夫在诗外也！  

36、点评：该首咏物诗“咏菊”，八句均与菊相关，符合咏物诗要求。需要交流的有以下几点；“黄”字属于没有关联的重字问题！黄，霜有“挤韵”的嫌疑！挤韵的定义；诗文的句子中除了韵字外，出现了诗文韵部内的字称为“挤韵”！赏字属于“撞韵”！撞韵的定义，在诗文的白脚处出现了与诗文韵部的韵母相同的字称为“撞韵”！挤韵，撞韵都会影响诗文的读感！首联上下分句之间缺乏关联！颈联与尾联之间衔接不了！常用咏物诗的布局首联描写物象的大环境。颔联从物象的正面或侧面细致描写物象的主要特征。利用物象与人或者事情的契合点虚写融入情感借助物象来赞扬莫种精神，或者讽刺社会的莫种现象。或者借助物象来抒发作者自己的情感！

37、当然，这以上所提出的观较为浅显,欢迎大家修改或补充。除此之外,木与树的用法也存在着特殊情况，“曲径通幽处，禅房花木深，明明用“深”二字暗示树的茂盛、浓密,颜色衬托地很深,岂不是用树所表达的更形象吗？从浅层理解，的确如此，但在诗人反复推敲后选择了木。木更能与禅房一起体现出古朴美，大自然最原始的状态，营造出了幽静的意境。其次,木在视觉上与发言上都给读者一种简单明了的感觉，自然的赋了音韵美与视觉美。若是此处选择了“树”就破坏了这诗所营造的氛围。“幽”所给人的感觉是幽静,静谧的,而树无形之中给予了他动态美，与意境相违和，矛盾，使意境便无法给人幽静的感受。

38、莫听穿林打叶声，回首向来萧瑟处。归去，也无风雨也无晴!

39、银河星光灿烂，好像是从这浩瀚的海洋中产生出来的。

40、秋风吹动树木发出悲凉的声音，海中涌着巨大的海浪。

41、(造句)：情话绵绵：愿拥起落日余晖凭你采摘，愿留住刹那永恒让爱来白。我愿变成一朵美丽的小花，常开在你目光注视的时间，飘香在你足迹踏过的地方。

42、此图绘雪峰突起,几棵参天的老树,枝疏叶稀同,使画面增添了萧瑟的气氛.

43、当然，“木”与“树”的差异并不限于此，“木”也含有着简单，单调之味，古朴之味。宋代有“古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”古木也有其独特的韵味。并且在春天这一季节所作的诗中，“树”也不比“木”用得多，“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。”(陶渊明《归去来兮辞》)亦或是《庄子·山木》中“庄子行于山中，见大木，枝叶盛茂”，“木”皆呈现出“饱满”，“浓阴”这一形态，所谓：太行之阳有盘谷，盘谷之间，泉甘而土肥，草木蒸茂。“木”与“树”之间又多了些共通之处，“秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈正肥。三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲”此处之“和叶”又多了几分悲凉凄秋之味。木的意味不仅限此“时人不识凌云木，直待，凌云始道高“这的“木”高大笔直，耸入云端”，精卫街微木，将以填沧海。”此“木”又指小的木块，是为突显精卫的苦劳。高“万木冻欲折，孤根暖独回”(齐己《早梅》)，“万木”却禁不往严寒，更显得木的单薄，枯枝”。说回“古木向人秋，惊蓬掠鬓稠”(纳兰性德《南楼令·古木向人秋》)，“木”的古老与韵味已经成为一象征，而树而言，更多的是“自然之美”，“东风夜放花千树(辛弃疾《青玉案·元夕》)，不同于“泉眼无声惜细流。树阴照水爱晴柔、(杨万里《小池》)，显出花与树之间的相映，“六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。(冯延已《鹊踏枝》那是摇曳多姿的碧绿，是自然的美感与生机活力相衬。“鸟宿池边树，僧敲月下门。(贾岛：《题李凝幽居》与“不知乘月几人归，落月摇情满江树(张若虚《春江花月夜》)自然的景色相交织。诚然、“木”与“树”有相通之处，但推敲至诗歌中的词造句，却值得去发掘，研究，明白其中的曲折。

44、随波浮沉的意思是制随着波涛飘荡，多指时间，回忆等。

45、与此同时邮车正载着三个难测的奥秘轰隆轰隆、颠颠簸簸、叮叮当当地行走在萧索无聊的道路上。

46、点评：该首五绝的起承句以赋笔手法描写了和蔼可亲的慈母对于亲友们的交往来说那是情深义重滴。转合句偏重描写慈母在乡邻之间乐善好施的行为。为作品点赞，更为作者的母亲点赞！

47、当然，不是所有的“木”都给人带来萧瑟,干燥之感,也不是所有的“树”都让人感到富有生命力。相对于“树”带给人们一种原始、古朴之美，因为“木”是象形文字，而“树”是会意文字。例如王维“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”诗中用到“木”字,表达的意思却异于上文所提到的微黄与于燥之感。在这里“木”给人们带来的是茂密且富有生机,它为炎炎夏日带来一丝清凉之意，且更富有音韵美。同时“树”在诗句中也会给人们带来萧瑟,凄凉之感。例如说“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。”(马致远《天净沙.秋思》)，这里的“树”就给全诗带来秋天的萧瑟与凄凉之感,由此看来，“树”在诗词中也并不都给人带来茂密，富有生命力的感觉，所以我认为，诗歌中的意象固然重要，但更为重要的意象所处的意境，还有诗人内心的情感。我们不能被思想固化，被一个字带给人们的感受所影响，要用心体会作者在诗中所表达的情感。“木”与“树”既有联系，也有不同。一旦被诗人所运用,创作出了许多美好的诗句，值得我们品读。我们要从作者情感切入，细品古诗中文字运用的奥妙。或许我的研究并不完善，请读者客观看待。 

48、他朝下面望去，瞥见几只海鸥使劲拍着翅膀，在萧瑟的码头岸壁间兜着圈子。

49、点评：总有点隔靴搔痒的感觉。首句点题“读”，次句理应顺着“读”写下去，或是读的内容，或是读的感受都好，而三四句写景就水到渠成了。还有些词汇俗了点，如“风作孽、紧折腾”，当然，语俗意不俗更好。

50、当然，也并非所有的“树”都表现出茂盛、鲜活的形象，“木”也不只是衰败，凄凉的代名词，它们之间有时候也会有不同的含义和表达效果，就先拿著名的诗佛－王维来举例吧。他所写的《积雨辋川庄作》中有白“阴阴夏木啭黄鹂”中，读到这儿也许有很多人会疑惑，在先前曾说过“木”是用于秋，而这却用于截然不同的季节，这是为什么呢？在此处的“木”是为了表现出一种单调、安静、简单的形象，从而体现古朴之美。相比于“夏树”，“夏木”一词让古诗显得更加优美，静雅，符合全诗意境。在诗鬼李贺的《李凭箜篌引》中同样有句“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞三湿寒兔”，用“树”来表达诗人的内心的悲伤，痛苦之情。在欧阳修的《晚泊岳阳》中，“卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树，”作者看被城中黄昏的家的气息所触，停驻在树下听钟声。这儿的“树”含蓄地表达自己的思乡之情，失意之慨。虽是清丽明快的洞庭夜景图，表达思乡之情，但同样用了“树”来表达，所以有时“树“也可有木”的效果。还有很多的诗句，例如“树探时见鹿，溪午不闻钟”等，都也是其中特别的例子。诚然，在有些情境，“树”能比“木”传递出更准确的情感，“木”也同样能让人感到古朴之美。

51、已经显露萧瑟，远山变得黛绿，一条河流绕过山脚。

52、建安十二年(207年)曹操北上征伐乌桓。大约在这年八月的一次大战中，曹操终于取得了决定性的胜利。而《观沧海》正是北征乌桓得胜回师经过碣石山时写的。

53、秋高气爽，艳阳高照，我们一家人来到景色怡人的七星岩观光旅游。哇！快乐简直赛神仙！

54、已经显露萧瑟，远山变得黛绿，一条河流绕过山脚。